任何时代，能站稳脚跟，不随波逐流，不被“忽悠”的，惟有文化。那些红男绿女、轻言巧笑，那些漂浮在一般生活层面上的所谓“噱头”，也就是热闹那么一时

　　文/老村

　　2009年过去了，许多事情成为往事。这意念触动我的刹那，是在京城城铁五号线的站台上。

　　眼前是张艺谋电影《三枪拍案惊奇》的海报：孙红雷脸色阴沉，一副粗莽之人不管不顾却要故作深沉的样子。不怎么漂亮的阎妮翘着二郎腿，干脆摆出一副红尘女子坐台耍泼的风骚架势。所谓的“小沈阳”，不男不女，神色仓惶，流里流气……这部电影，我还没去影院看，大概也不会去了。因为从各种渠道传来的口风，都在说这位大导演——我一直引以为荣的乡党，利用贺岁片的档期，“忽悠”了全国人民一把。没有别的。

　　这怪不得他。

　　当房地产商们胆敢把房价抬到共和国的部长都说买不起的程度，张艺谋所能做的，也只是顺应了潮流。什么潮流？一言以蔽之：圈地抢钱。当然，不同行业有不同行业的“地”，自然亦有不同门路的“钱”。不圈不抢，不是“英雄”。俗话说的，识时务者为俊杰。张艺谋所做的，只是努力使自己不被潮流落下来，坚做“俊杰”而已。这个出自黄土地的汉子，靠进京那几年学的本领，一直再没怎么进修过，大潮一裹挟，自然而然地，固执且本能地，选择了娱乐，选择了圈钱。

　　娱乐，无论任何时代都是有的。娱乐乃人心之欲，甚而是生理需求。但“欲”这东西很难把握，弄不好就过度。

　　最显见的例子，是《封神演义》里描写的纣王和妲己，这对暴男淫女，皇宫布设酒池肉林，把娱乐当日子过，践踏人类社会的基本底线。之后到唐宋明清，亦不乏大量有关娱乐过度的记录。

　　历史上，一个时代到它快出毛病的时候，最显著的特征，是它的娱乐过度，即所谓的“生于忧患，死于安乐”。我们这个时代，按说娱乐还算有度。譬如刚改革开放时，东北的赵本山，代表一个时期民生社会的娱乐倾向，有肯定淳朴、分辨善恶的一面。但到了“小沈阳”，穿裙子背女包，扭捏着上台，“师傅”身上美好的因子，已被他剥离干净。娱乐过度的病态，纤毫毕现。毛病出在背后的“师傅”身上。“师傅”文化不够用了。

　　2009年年初，听闻张艺谋也跑到“二人转”的场子里了。黑土地文化这些年之所以火爆，是各种因素因缘际会的结果。“二人转”总体上是“俗文化”的部分，远未提升到国人人人欣赏的层面。但是经不住“忽悠”的大导演，终了还是未能逃出买“拐”的背字。幸好，中国地面大。南方出了个周立波。这位惯常以海派清口机智地评点时势、娱乐听众的演员，撑在他背后的，是文化。当然北方还有郭德刚，他的相声来自传统。

　　所以任何时代，能站稳脚跟，不随波逐流，不被“忽悠”的，惟有文化。那些红男绿女、那些轻言巧笑，那些漂浮在一般生活层面上的所谓“噱头”，也就是热闹那么一时。

　　张艺谋大概得想一想了。这里，我要推荐给他，也包括娱乐界一本书：《文化的江山》。书的作者，是埋头研究了二十年中国文化史的历史学者刘刚和李冬君夫妇。这本书刚出版。无论对今天的文化人还是娱乐人，都恰逢其时。因为它告诉我们，往矣风雨飘摇里的中国，能撑住不动的，都是些什么东西。读过这本书，尽管文化程度不会明显提高，但是做娱乐业的，要使自己“江山”稳固，以后脚步该怎么迈，道理却会明白许多。

　　嗨，忘说我这幅画了。上面的顽童，弹弓射向的不仅是小鸟，上面还有天，天理，天道……即谁若把自己的娱乐，建立在违反天理天道上面，是要出大问题的。

　　(作者为作家、画人，现居北京)