家庭作坊式的中国电影

　　赵奕

　　前些天，第一财经频道的《头脑风暴》请来了一些嘉宾谈中国电影。这里面包括影评人、导演、投资方等三种角色。

　　在导演这方，我们看到了王小帅和张扬。张扬今年拍摄了《落叶归根》，这部小制作的影片票房非常不错。张扬说，他每年都是拿着自己写好的本子去找投资方，有钱了就拍。

　　主持人问，为什么不找编剧呢？张扬说，他自己就习惯于这种状态了，觉得电影创作就是该如此。

　　这就是中国影视创作的缩影，它是作坊式的。

　　《电影故事》总编金娜跟我说起中国导演的状态，她觉得这些学院里出来的导演，都是奔着阿巴斯和阿莫多瓦去的，他们就是希望能够成为名垂青史的电影艺术家，当然，最后他们也获得不少奖项，但这与成功导演还有很大距离。

　　金娜说，这世界每年的数百个电影节，中国导演要想拿几个奖，不难。中国从来不缺乏把艺术水准拍摄出来的导演，但是中国缺乏把票房做好的导演。

　　为什么缺这类导演呢？首先，跟我们学院派的教学方式有关系。我们的导演是培养出来的，他们在大学里面学的就是导演。而很多西方导演和演员，他们并非专门学导演的。比如Michael的扮演者Miller，本人是普林斯顿大学的高材生，以前学的是英国文学。

　　科班出身的导演容易让电影远离市场，他们很容易忘记所谓“第七艺术”，也包括影院里面老百姓互动的那部分。所以，拿着琼瑶的本子和《越狱》、《24小时》、《CSI》等剧相比，我们就会看到明显的差距，人家是集体智慧的结晶，有一个创作班子在写剧本，你写一集，我写一集，他写一集，平时还要经常讨论一下剧本。

　　撇开文化差异，我觉得这背后彰显了社会分工的精细程度不一样。中国目前的影视圈还是一个广义的师傅带徒弟的状况，家庭作坊式的生产方式。(作者为本报综合新闻中心记者)