从曼谷到北京：当代唐人艺术空间的野心

　　本报记者 杨吟 北京报道 7月刚在北京798艺术中心落户的当代唐人艺术空间，目前已经举办了2个颇有影响的群展，参展艺术家名单囊括了林明泓、郑国谷、曹斐等当代艺术界最热门的名字。除此之外，他们还支持了9月15号开幕的利物浦双年展中国馆，负责艺术家的接待以及双年展中国馆图录的印制；作为即将在北京农展馆举行的“艺术北京”的主题展的主办方，当代唐人空间将配合策展人皮力，提供多件艺术作品。

　　“当代唐人”的老板郑林是学当代水墨出身的，毕业之后还正儿八经地参加过中国美术馆举办的一些群展，不过那已经是1987年的事了。后来郑林下了海，做起了生意，为的是“能够挣点钱来支持自己的艺术创作”，和那个时代所有为了实现理想而下海经商的青年一样，郑林一猛子扎进海里去，10年都没能回了头。1997年，看到国内的生意越来越难做，郑林只身来到了曼谷，却正好赶上亚洲金融风暴，原本想做物流的他，只好再次捡起了老本行，开上了画廊，好在上学的时候，认识一些国内的画家，他的画廊就以经营中国艺术作品为主，为的只是“先稳定下来再说”。这就是当代唐人空间的诞生背景。

　　又是一个10年，当代唐人空间在曼谷“稳定”地做出了名，郑林也慢慢把画廊定位在了经营最前卫的中国当代艺术作品上，和海内外策展人一起，做了一些在当地十分有影响的展览活动。画廊经营得有声有色，郑林当然不想只局限在泰国，“做中国当代艺术还是要在中国。如果不来北京的话，在海外做中国当代艺术迟早面临被边缘化的危机”。于是就有了位于北京798艺术区的当代唐人空间的开放。来得很巧，这个空间所在地，原本是中央美院雕塑系的一个工作室，由于798的地价越来越高，原来的工作室已经无法再负担飞涨的

　　从开幕展“剩余价值”开始，到正在进行中的“积累——广东快车下一站”，北京当代唐人空间自打一开始，就攥紧了“学术”牌，“有了现在的学术的定位，才能有未来的商业价值，这是很明确的事情。”郑林自信地讲道，“因此我们目前的考虑，不是从盈利出发，而是学术定位和参展艺术家的水准是否够资格这两方面。”话虽这么说，但是画廊的开幕展“剩余价值”却卖得非常好，林明泓那么宏大的一件装置作品，费了十几个工人20多天的时间和艺术家在场地内现场制作，已经被北京的一位收藏家买了单，据说这件作品还会出现在十一期间的“艺术北京”现场。

　　郑林到底是个生意人，谈到画廊的运营，他给我们算了一笔简单的账：“公司运作的资金是2000万，在这2000万资金里，1000万做收藏，500万用来做常规的展览活动，另外500万是和艺术家做一些包装和运作。收藏在合适的时候也会释放出来，作品展览以后也是在市场上卖的，因此所有的资金都是滚动发展的。”虽然北京的画廊第一笔资金投入力度不小，但郑林看得更长远：“中国当代艺术发展到今天的程度，真正有商业运作的时间并不长，很多小的画廊已经拉不到好的作品了，拍卖公司也面临着重新洗牌的危机。如果画廊、艺术空间不能改变自己的方向，就面临着被洗牌的危机。因此我们一定要先给自己一个学术的定位，这是我们将来的资源。”

　　郑林的信心也许还来自当代唐人已经做过的这两次展览，单看出席开幕酒会的客人，叫得上名叫不上名的艺术家们纷纷前来捧场，社会各界奇装异服的人士挤满了本来很空旷的空间，好不热闹。“剩余价值”和“积累”，许是巧合，两个展览的名字起得十分“资本主义”，经过了在曼谷的“积累”，唐人空间在北京是否将真正获得“剩余价值”？再过一个10年也许将不再是个问题。

　　来源：经济观察报网