实习记者| 刘照晖 编辑|罗建川

　　朱赢椿不关心销售的问题，商品卖得好不好对于他来说像是一个陌生的环节，“我更在乎一个东西的品质和是否能够达到我内心的预期度”。

　　获得“世界最美图书”的《虫子旁》用有趣的视角与装帧讲述了朱赢椿与虫子的故事。

　　 在做了几本关于身边微小活物的“有趣的书”后，朱赢椿这两年开始养起了蜘蛛。他为他的这些“朋友们”编号、记录，并耐心观察。他并不是一位正经的昆虫学家，书籍装帧设计师才是他些许承认的职业。2007年，他的成名作《不裁》获得中国最美的书和世界最美的书大奖，同年以蚂蚁的视角来记录蚁群生活的《蚁呓》也获此殊荣。之后的《设计诗》、《空度》等多件作品都获得销量与荣誉的肯定。

　　 在《虫字旁》后，朱赢椿在邀约下开始进行一些别的艺术尝试，像是关于昆虫的首饰，日用的陶瓷。他依旧不关心销售的问题，商品卖得好不好对于他来说像是一个陌生的环节，“我更在乎一个东西的品质和是否能够达到我内心的预期度”。

　　 因为过于“概念化”，成名作《不裁》及后续作品在读者中传出不一样的声音，“由于自己过于注重表现自我的设计形式，却在不经意间伤害了文本本身。”虽然也有辩护的声音，不过这导致朱赢椿的反思，并定下规则：“当我们设计了名家书稿后，一定要把自己隐藏起来，去做一本温文尔雅的、有品质的、工艺有一定难度和要求的文字纸质书，但它的前提是经典的。”其二是“做了一些实验性、概念性比较强的书，但是所有的这样一些东西都是拿我自己做实验”。

　　 静默转身后的朱赢椿开始用自己的规矩更加从容做事，在做了《傅雷家书》系列和周克希的法国文学译著《周克希译文集》之后，朱赢椿自主主持策划的《语录杜尚》、《肥肉》等话题性文集赢得了市场和评论的双重称许。《语录杜尚》是朱赢椿关于杜尚著作的读书笔记，首页只有一个字，其中排版字数从大到小，又从小到大。

　　 而《肥肉》历时五年，朱赢椿意在仅就“肥肉”这个话题进行各式艺术尝试，表达那个时代“肥肉”的稀缺。中国人内心深处的记忆，唤起了很多同辈艺术家的共鸣“108个人，就是讲肥肉这个话题，不要去装。”

　　 他觉得中国设计领域“大环境”正在改善。“书籍装帧这一块和世界的距离越来越小，我们在装帧材料和工艺上已经不逊于国外的一些机构了。我们在硬件上都已经解决了，软件上可能还会存在一些差距。”所谓的软件，是朱赢椿所期望的“读者、作者、印刷商、出版商能够有相对一致的审美方向”。

　　 他觉得中国设计领域的宽容度已经超过国外。“国外的图书对于成本要求非常的严格，国外设计师有的时候往往会羡慕中国的设计师，能够大胆地将自己的设计应用到产品上。”在他的观察里，这样的宽容度不仅仅局限于书籍设计领域，西方关于“设计无时无刻不在我们身边”的思维正不断熏陶着中国的消费者，在国内引起了一股关于设计的浪潮，而源于中国各行各业的设计师都在努力地寻找一种新的设计方向。

　　Q：“随园书坊”的经营模式是怎样的？

　　A：这是我的个人工作室，这样的工作室极少以商业设计作为我们的工作任务。大部分时间还是在做书籍的设计。人员只有五六个人，而且清一色的是女生，比较安心，比较能够沉下来。而我们因为常年做书，商业广告类的设计几乎不再做。屏蔽了商业设计能够有一个相对安静的环境平稳的心态，所以说我们花的时间会比较长。

　　Q：您这几年感觉“中国设计”这个大概念在国际上有着什么样的变化？

　　A：我其实不太喜欢把中国设计做得非常的死板。我更希望中国的设计元素能够在现代的设计师手中进行改良，以不断变化、不断更新的状态呈现在世界的面前。而不是我们所看到的刻板的、毫无变化的东方审美元素。我期待的是看起来是现代的，但是能够感受到作品来自于东方土壤的作品。