闽派画家潜力正待发掘

　　文/本刊见习记者 柯思婷

　　近日，“2015海西艺术指数”发布会、“闽派”书画暨厦门市思明区文化艺术展、“闽派”与“海派”对话交流沙龙在上海举办，各方专家围绕“闽派”书画的历史和未来展开了讨论。

　　中国画史自明清以来就派别林立。据福州大学陈亚力老师介绍，闽中（旧指福建全境）画风形成于清代，由上官周、华喦、黄慎等人吸取了当时的文人画风，把福建艺术推向了一个高峰。到了近现代，福建画坛又涌现出林纾、陈子奋等人，融入了更为多元的艺术流派与风格的影响。

　　市场影响方面，闽籍画家翘楚黄慎名列“扬州八怪”，其作品早在雍正年间就享有“尺纸尽缣，世争宝之”的行情。吴彬的《十八应真图》曾在2009年拍出过1.69亿元高价。但是在中国画派市场竞争日益激烈的格局之下，闽派画家的交易份额并不高，京津画派、海上画派、浙江画派等传统大画依然派占据着优势地位，闽派作为一块成长性的市场，其潜力还有待进一步发掘。

　　福建画坛虽然在明清时期经历了发展全盛期，大家辈出并形成了具有区域文化个性的画风，但是主流的美术史论著却常常把闽籍画家归入其他画派，福建绘画一直缺乏系统的研究。中国美术学院于洋副教授认为，画派是一种百年大计，无论是对于美术史还是对于地区文化的发展，画派的建构与成长都十分不易。目前对闽派的定位还缺少共识。

　　中国美术史论泰斗俞剑华教授曾经指出，凡属一个“画派”必须要有其创始人、赞成人、继承人，缺一不可。“画派”是一个严肃的概念，它需要具备一定的师承关系和共同的艺术主张或相似的风格。近年来新的地域性画派层出不穷，反映了各地地方文化的自觉和自信，也有利于市场格局的平衡。但是，面对一个跨区域、国际化交流日隆的时代，画派要守护其据以立本的某些封闭性特征却显得越来越难。