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文/朱浩云
近几年，在各地拍卖会上都会看到一些名家陶瓷作品，特别是2004年荣宝春季拍卖会上，袁运生、陈佩秋、龙瑞、张桂铭等十几位名家的陶瓷作品上拍后，除一件流标外，其余全部拍出，最高的价格10多万元，最低的0.66万元，绝大多数成交价在1~4万元之间。
由此可以看出，名家瓷绘作品成交明显开始活跃。而这与名家陶瓷具有很高的收藏价值的独特的魅力不无关系。魅力无限名家陶瓷的魅力具体体现在以下五个方面。
首先，画家在瓷器上创作难度很大，许多画家在宣纸上能运笔自如，然而，在瓷器上作画就会受到限制，每次作画都要认真琢磨，推敲再三，反复实验，才能取得完美效果。
其次，制作瓷器的工艺比较复杂。从选料、造型、翻模、灌浆，再在瓷坯上作画上釉。特别是画完后，刻图章，阳文当然是要画上去的，阴文画家还要用刀刻，最后才能进窑烧。即使这样，也还不能保证画家的艺术风格在窑变后得以完美地实现。
第三，瓷上画面永不褪色。画家在宣纸或绢本的创作，不要说保存不当，既使时间一长便会自然褪色，失去原有的艺术风韵。相反，瓷绘是画家以瓷代纸，以釉代墨和丹青，它经过上千度高温的窑变烧制而成，因而具有永不褪色的特点。
第四，出窑的成品率很低。据笔者了解，2000年秋，由河北教育出版社发起组织当代名画家赴景德镇画瓷器活动，历时三年，包括当代名家华君武、程十发、陈佩秋等百余人参与。尽管画家们不辞辛劳、竭尽全力勤奋创作，先后创作了不少作品，但是到出窑时完美的作品却没有几件，不是青花釉色太淡，就是瓷坯炸裂，满意的不多，有的画家作品甚至“全军覆没”。
第五，存量稀少。名家陶瓷属于艺术陶瓷，不可能批量生产，创作上只能一个个手工制作，尤其在瓷器上绘画，并与偶然性极强的瓷器烧制工艺相结合，使得这类瓷器具有浓厚的“孤本”特性。从收藏角度而言，“物以稀为贵”，自然这类瓷器的收藏价值不言而喻。
以上五条决定了名家陶瓷具有很高的收藏价值、市场价值，而且这种集艺术性和工艺性于一身的瓷绘，还有着很高的装潢和欣赏价值。若是一件精美的名家瓷器放在家里，既可以点缀居室，美化环境，而且可以提高自身的品位。总之，好的瓷、好的釉、好的光泽，配上好的画，想必藏家一定百看不厌、爱不释手。
投资有道
不过，尽管目前集藏当代名家陶瓷正在升温，但总体市场价格还远远没有到高位。随着人们艺术鉴赏水平和购买力的大大提高，具有很高的艺术和工艺含量的当代名家陶瓷势必会受到更多藏家的青睐和追捧，未来几年市场价格的大幅上扬是完全可以期待的。而此时买进也正是好的时机，但对广大投资者和收藏者来说，如何来“玩”名家瓷器则大有讲究。以笔者之见，需要注意以下几个方面。
一是选择器型别致，胎质精细名家陶瓷。由于收藏者和投资者在选购时尺有所短，寸有所长，眼光各不相同，且各有所好，所谓仁者见仁，智者见智。加上瓷坯的造型往往千变万化，常见的瓶、罐、筒、碗、盘、炉、盒、碟等都有各自的特点，但观赏性强的必须集器型之美、材质之美、气质之美于一体。这样的瓷器才值得收藏。另外要用手摸，摸时要小心，手感很重要，胎釉皆要细滑，不可粗糙而觉涩手、滞平。还要看胎骨是不是洁白，可查看底足无釉的露胎处和边缘。
二是选择有名家艺术风格的瓷器。中国画家的创作大多在宣纸上，对在瓷上创作一般都比较陌生，尤其是画家对瓷胎的质地、颜料和运笔都很生疏，如何使用颜料，特别是釉里红的使用往往很难把握。大家知道，釉里红是绘瓷的一种颜色，在几千度高温下窑变后，红里透紫，有的还透点绿。如果画家的作品前后能完美一致，并能体现画家的艺术风格，那么这件陶瓷就是完美的瓷器。这时画家的名头越大，瓷器的价值就越高，买家在考虑吃进的时候，可作为重要的依据。反之，如果没有体现画家的艺术风格，一般不应考虑收藏。
三是选择品相完好的绘瓷。瓷器之所以值得人们的收藏，很重要一点就是保存困难，一件瓷器烧制完成后，如果保管不当，稍有不慎，就会被损坏，因此，收藏者在选购瓷器时必须看清有无瑕疵等毛病，若是有瑕疵、缺足、崩裂、脱釉等毛病，势必会影响它的观赏价值和收藏价值。
四是选择发表和著录过的名家瓷陶。因为著录或发表过的作品不仅意味着作品来源可靠，而且意味着作品精湛，若是被有权威的著名出版社发表，说不定学术的地位还很高，藏家一般对这类作品钟情有加。在目前火爆的拍卖场上，凡是被出版或著录过的作品都会受到各路藏家的追捧，像2004年荣宝春拍会上推出的一批当代名家陶瓷，都曾在河北教育出版社出版的《大器丛书》上发表，这无疑大大提升了这批瓷器的身价。
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