江山代有才人出。堪与元代赵(孟頫)氏一门出了七个大画家媲美的，明代文徵明一族出了五个大画家，子文彭、文嘉，侄文台、文伯仁，皆卓然成家，成为当时吴门画派的中坚。但文伯仁的从艺经历似乎颇具传奇色彩：他从小性情暴躁，好使气骂座。一次与叔叔文徵明争吵，闹到公堂上，被关押入狱，生了一场大病。此时他忽心萌悔意，想洗心革面，跟从叔叔文徵明学画。于是，他编了一套“梦话”，说是梦中遇金甲神告他：“汝前世乃蒋子诚(明代画家，善画道释人物)门人，凡画观音大士像，非斋戒不敢落笔，种此善因，今生当以画名世。”文徵明也就与他和解，从此悉心教他学画。而文伯仁果然天赋过人，笔力清劲，不但能传其家学，而且上追元代画家王蒙，时有巧思妙构，所作横披大幅，构图茂密，笔墨苍郁，在当时就有出蓝之誉。

　　《万壑松风图》，纵104.7厘米，横25.8厘米，纸本，设色，现藏北京故宫博物院。图左上题款“万壑松风五峰山人文伯仁写”。文伯仁(1502-1570)字德承，号五峰山人、葆生、摄山老农等。图绘层峦幽壑，怪石嶙峋，山之深处有溪水流出，山前有屋舍掩映于高松密竹中，屋中有人，门前小溪上架板桥，山路向上，间有茅亭，山中松林茂密，随风摇曳。情景平淡静谧，却洋溢着人们与自然和谐一体的向往。虽说文氏画风以元画平淡简约为尚，但由于文伯仁偏好王蒙，于是构图中的山石往往繁密而呈怪状，如图中的山峰奇兀而似高耸的拳头，山石密集的解索皴笔，厚重而苍莽，透出王蒙的气息，但是在设色上，于赭石、花青的浅绛淡彩的基础上，又在局部薄罩石绿色，使画面更显得生机蓬勃，这倒是文徵明开启的在浅绛基础上融入小青绿的新尝试。