书画市场为何厚今薄古

　　7月29日，备受各方关注的傅抱石巨幅国画《雨花台颂》在北京以4620万元的惊人高价拍出，不仅一举刷新了傅抱石个人拍卖最高价与国内单幅书画拍卖纪录，还创造了近两年国内古今书画拍卖新天价。近年来，近现代书画天价频出，纪录不断，而古代书画却受人冷落，乏人问津。两年前，近代山水画大家陆俨少的《杜甫诗意百开册》以6930万元创造了国内书画拍卖天价，反观古书画拍卖最高价元代鲜于枢草书《石鼓歌》不过才4620万元，可以说在国内艺术品收藏界长期以来一直存在着较为严重的“厚今薄古”现象。古代书画行情为何不敌近现代书画？近代书画大师的艺术造诣难道远胜于古代大师？“厚今薄古”产生的根源是什么？买家为何对古书画敬而远之冷眼相待？

　　收藏文化的断代使当今的藏家对古书画知之甚少，恐怕是造成“厚今薄古”误区的主要原因。中国自古就有收藏前代书画的传统，历朝历代皆不乏书画收藏大家，如明代的项元汴，清代的梁清标，民国的吴湖帆等，无不对古书画有精深的研究，他们珍藏的历代名迹富可敌国。但是，“文革”中这些昔日的宝物却统统被人视为“四旧”、“垃圾”，人们避犹不及，收藏被打入冷宫，最终使收藏文化在那个特殊的历史时期出现了前所未有的断层。当今活跃在拍场上的企业精英们大多出生于上世纪六、七十年代，他们这一代人是“文化断层”的受害者，对传统书画的鉴赏与认知普遍处于空白的水平，导致收藏取向一味地重今轻古，对悠久灿烂的古代书画每每表现出一种冷淡与漠视。

　　急功近利风行，过分强调投资回报，使当代收藏更加“功利化”与短视。时下，收藏的精神享受早已退居其次，甚至已沦为一种投资行为与手段，能否轻松获利套现成为绝大多数投资者的首选。由于古代书画曲高合寡，买众较小，远不像近当代书画具有庞大的市场支撑，被藏家们鄙弃冷落也就不足为怪。国内新兴的艺术品市场，到处充斥的是大量的炒手、画商和投机者及为了寻求广告效应进场的“收藏家”，能否急速升值出手盈利，或怎样吸引媒体和大众的眼球，成为他们遴选艺术品的关键。至于藏品是否在美术史上具有一定的地位，艺术价值与市场价格是否匹配早已变得无关紧要了。

　　收藏文化的断层与浓厚的逐利色彩，导致国内书画拍卖存在严重的价值迷失与偏离。一件宋元的珍品山水尚不及近当代名家的作品，一件宋徽宗赵佶的御笔花鸟画还比不上乾隆的书画，一件八大山人的写意花鸟、郑板桥的《竹石图》却远逊于一位近代二流大师的价位，一张“四王”、石涛的山水佳作也不及当代画家的胡涂乱抹，眼下这样的例子比比皆是。难怪有人笑谈：“像国内书画拍卖这般恶搞乱炒，中国美术史都需要重写一番了！”笔者对此深表赞同。客观而言，近百年中国画坛确是涌现了齐白石、徐悲鸿、潘天寿、黄宾虹、林风眠、李可染这样的大师级人物，但放在绵延千年的中国美术史中，他们的定位应该怎样？他们的的画作价格是否理应数倍于前辈大师？特别是一些在当代尚未被承认的画家也动辄突破千万大关，就更令人不可思议，望价兴叹了！

　　盲目炒作跟风与媒体宣传误导，与国际市场形成巨大反差，反映出内地市场的幼稚与不成熟。由于近几年市场热衷炒近代、炒当代，许多新进场的新人不知就里，盲目跟风，以致此风越演越烈。不少买家张口当代，闭口当代，早已将优秀的古代书画忘置脑后，古代书画成了他们眼中的“禁区”，或视而不见，或观而不藏，将大量的资金慷慨地投入近当代书画，造成泡沫飞溢，恶性循环。经过多年的市场炒作，国内书画市场已同国际市场形成巨大的反差，近年突破千万大关的古书画凤毛麟角，近现代书画行情却一热再热，屡创新高，这实在是一种缺乏理智成熟的市场表现。

　　书画市场中的“厚今薄古”，真实地折射出内地收藏市场在品位、理念、档次都处于“初级阶段”，过分注重投资与回报，忽略艺术品所蕴含的历史价值、文化价值与艺术价值，违背了艺术品收藏的目的与本义。艺术品收藏不等同于普通的商品买卖，它的终极意义与目的是什么？买家能否从藏品中体验到深层次的精神享受？悠久的传统历史文化在收藏行为中是否得到传承？这些问题都值得业内外人士深刻思考。牟建平