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-巫楠／文
鹿野苑石刻博物馆坐落在成都郫县徐堰河的南端，河水从博物馆旁边流过，便向南奔去，绵延不绝，像“南丝绸之路”悠久的历史。
实际上，鹿野苑得名自释迦牟尼首次讲法之地，这也体现了鹿野苑石刻博物馆的收
藏主题——南方丝绸之路上的佛教石刻艺术品。博物馆馆长钟鸣从前是诗人，对佛教石刻颇有研究，并且钟爱此收藏。据他介绍，从汉代石刻到唐代佛像，林林总总，大约有2000多件馆藏藏品。
2000年初，鹿野苑通过四川省审核，成为四川省第一家私立博物馆。2002年，博物馆开张，好不热闹。然而到了2005年，钟鸣也开始为博物馆将来的发展忧心忡忡，“开始想把博物馆做成社会公益事业，靠有识企业来支撑我们。可是我们也要考虑怎样收回投资成本，怎样发展壮大，我们要寻求自身的良性循环。”
钟鸣为博物馆算了一笔账，从2002年建馆费用，整理收集佛教石刻藏品，到最近即将完成的扩建的长沙窑馆藏的投入，全部投资在2000万元以上。这些资金都靠鹿野苑石刻博物馆的上属公司——鹿野苑文化传播公司来支付。目前，公司正在筹划一个大型的文化项目，但能否做成这个项目，钟鸣没有十分把握，所以未来博物馆的前途并不轻松。
并不是鹿野苑一家私立博物馆感觉不轻松，北京的观复古典艺术博物馆馆长马未都说：“最近，我的博物馆在改制，因为这已经关系到博物馆的生存。”
马未都有几十年的个人收藏经历，以收藏明清古典家具为主，藏品达上千件。对于这些至宝，马未都最大的心愿就是建一个博物馆，让大家一起分享。观复古典艺术博物馆终于建立了。号称“中国第一私立博物馆”的它，从1996年通过审批成立到现在，有近10年的历史。
1997年博物馆最早落户前门琉璃厂商业街，2001年迁址朝内南小街，2003年又整体搬迁到郊区。虽说展厅面积越来越大，展品内容形式也越来越丰富；客人却越来越少，经营也越来越困难。由于博物馆的展品主要是马未都的个人收藏，因此维系博物馆的责任也是他一人承担。然而入不敷出的状况，使马未都不得不考虑博物馆改制：“观复古典现在改成理事会制，由理事们集体出资来经营博物馆，分摊博物馆支出。其实就是大家共同分担博物馆的经营风险，一起支撑博物馆活下去。”
历尽坎坷的私立博物馆还有中国惟一的性文化博物馆——由刘达临主办的中国性文化博物馆。刘达临是我国知名的性学家，他倾其所有搜集了中国古代性文物和性民俗用品1300余件，在海内外多次成功举办展览。1999年又在上海建立了中国首座的性文化博物馆，对公众开放。
之后博物馆的命运却是一波三折。从1999年在上海南京路繁华区开业，到无法承担高额房租税收等支出搬至低成本的上海武定路，直至最后惨淡经营不下去。2003年，江苏同里镇主动提出签约扶持博物馆。除了免费提供丽则女校一座古宅为博物馆新居，还出资逾百万帮助博物馆整体搬迁和修缮及扩建。刘达临在谈到办博物馆的心得时，深感遗憾他们不得不离开上海。
以上三家博物馆分别代表了中国现在主要存在的私立博物馆的三种形式：
一、私有企业出资办的博物馆，如鹿野苑石刻博物馆；
二、基于个人收藏办的博物馆，如观复古典艺术博物馆；
三、个人筹集资金办的博物馆，如中国性博物馆。
无论形式如何，私立博物馆的共同之处都是难求发展。原因何在？
马未都指出：“根本在于没有国家政策法规支持。”观复博物馆最初进行注册时，首先遭到工商部门拒绝。之后在北京民政部通过注册时，由于私立博物馆是非企业、非事业、非社团单位，被定性为“民办非企业法人单位”。然而，对于所谓“民办非企业法人单位”，国家法律并没有明确的政策规定进行管理或扶持。
马未都说：“由于被定性为非企业，我们不能进行营利行为。即使允许收售门票，所得收入还被纳以税收，微薄收入也所剩无几。”
鹿野苑石刻博物馆在四川省注册时，被定性为“民间社团”。国家、地方都没有对“民间社团”的明确政策支持。钟鸣说：“博物馆的巨额支出，靠门票根本不可能解决。门票收入又被纳入税收。所以博物馆完全要靠上属企业资金支持。”
刘达临在上海市政部门多方奔走，希望能够得到政策保护、资金支持，来保全中国惟一一家性文化博物馆，然而没有结果。
那么中国的私立博物馆又该如何坚持下去？
钟鸣：“私立博物馆的发展从根本上应该得到国家政策支持。我们还在等待。”
实际上，国家政策在逐渐发展，完善。几年以前，私立博物馆完全无从谈起。2002年10月，新修订的《中华人民共和国文物保护法》正式颁布，在之后出台的《文物保护法实施细则》中，才首次将我国民间收藏纳入了全社会参与文物保护事业之中，确立了民间收藏的合法地位。 2001年1月1日，北京市正式出台《博物馆管理条例》。条例对个人开办博物馆的政策是：办馆宗旨明确，展品能够支持展览思路，内容不与其他博物馆的冲突，符合以这些申办条件就可以填写申报材料，再经过专家鉴定馆舍、藏品，审核资金来源，就可以开馆。并且在北京市文物局设有专人负责私人博物馆的接待、咨询和注册登记。相对于1996年马未都最早申办私人博物馆时的两难局面，这无疑是对私人开办博物馆的首肯。
北京文物局博物馆处处长刘超英说：“国家对私人博物馆的态度是支持的。”
从北京市颁布《博物馆管理条例》以来，北京市文物局对于私人开馆的申请过程中申报、鉴定、审核的全部手续全部实行免费。然而面对大量新建的私人博物馆，在它们的发展受到制约时，刘超英也表现了无奈，“我们现在是在做一些力所能及的事，并不能根本上解决问题。现行的《博物馆管理条例》已经和私人博物馆发展不相符。需要国家出台新的政策，解决关于私人博物馆的诸如税收，捐赠等问题，从根本上促进其发展”，“私人博物馆是一项积极的文化事业，是国家的事业，该靠国家大力扶持。”
按照联合国教科文组织的衡量一个国家文明程度的标准，博物馆的数量和形式的丰富程度是非常重要的指标。在海外有多年策展经验，任教于中央美术学院的皮力说：“美国对于公立博物馆的资金支持和博物馆的自筹资金比例为11，对捐赠艺术品的给予捐赠品同等价值的免税；对于私立博物馆，则给予更高金额的免税支持。这些政策积极地促进美国博物馆的发展。”
正是在这种氛围下，造就了美国文化产业的繁荣现象。以2001年为例，美国文化产业产值年达1万亿美元，相当于我国前年GDP总量 。仅从博物馆数量上，据2003年美国博物馆＆图书馆研究院(Institute of Museum ＆Library Services，)的统计美国博物馆总数超过15500，是我们的7.5倍还多。
从文化积累方面，中国相对美国的优势显而易见。且不说国宝收藏，光是散落民间的字画、雕刻、瓷器、家具等等就难以计数，单靠国家是不可能收藏完整，保护周全的。
国家文物局提出，到2015年，中国将在现有2000余座各类博物馆的基础上，再建1000座，基本实现每个中等以上城市拥有一座功能齐全的博物馆 。然而这一目标的实现，还取决于很多因素。全国新近涌现的大大小小的私立博物馆，有的还存在着，有的已经消失了。作为创建私立博物馆的过来人，钟鸣表达了一部分人的心声：“希望中国和国际接轨，支持私立博物馆的发展，把我们的古老文化更好地传承下去。”
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