东南亚在当代艺术夹缝中生存

　　对东南亚的艺术界而言，艺术家们所面临的“后殖民文化”与“本土文化”的选择和冲突比其他亚洲国家更加严重。东南亚每一个国家领土相对渺小，更造成区域发展的多元化。这反映在多种宗教信仰上，也反映在社会政治体制上，意识形态不同也根本导致了每个国家的艺术发展理念截然有别。在全球化的今天，东南亚不仅受到西方国家的刺激，更被紧邻的亚洲地区快速发展的国家所鼓舞，当代艺术文化生活情境，正遭遇到前所未有的生存问题。商品社会的消费文化及时尚文化，继续侵蚀弱化着东南亚区域的传统文化精神，独立的本土性文化人格已被动摇。

　　泰国艺术市场的发展，整体脉络和台湾有些相似，另外在当代艺术的表现及市场上，也和台湾的现况有不少相近之处。泰国有近100家商业画廊，但真正经营当代艺术的却仅有一两家。当迈入文化、经济全球化的21世纪，被称为亚洲购物天堂的国际大都市曼谷所有的时髦行业都火爆起来，泰国当代设计师们已争先恐后地活跃于国际设计艺术领域。如今在泰国，市场方面依旧是写实绘画比较看好，这和中国现在的情况相似，但是即使最高价的泰国艺术家作品价值也就是几百万人民币，相比中国天王们动辄上千万的作品还是有一定差距的。东南亚其他国家，如越南、缅甸艺术家的作品，明显地在泰国本地市场上较受到欢迎。泰国艺术品的占有率都仅有20%上下，市场整体的表现，仍然居于越南、缅甸之后。而中国当代艺术在泰国也有较稳定的收藏家粉丝，如唐人画廊这种以经营中国当代艺术为主的画廊就有着不错的收益。

　　1999年，佳士得在曼谷举办了第一场以泰国艺术为主的拍卖会，总成交额约80万美金，之后佳士得移往新加坡及香港举行拍卖，泰国当地成立了不少拍卖行。其中曼谷艺术拍卖公司是其中比较大的一间，以泰国艺术家为主。但是泰国本地拍卖行所成交的价格往往过高，虽然鼓舞了泰国艺术市场的发展，但是也造成价格飙涨、市场发展不均等问题。

　　同处东南亚的菲律宾，发展程度略次于泰国。菲律宾国内有一个自己的博览会，但是很小，只是菲律宾国内的机构参加，大概二十几个展位，相比中国大规模的展会，菲律宾的艺博会只是国内几家艺术机构和艺术爱好者的交流和聚会。东南亚艺术市场还是以新加坡为中心，在新加坡的拍卖公司成交量很大，也比较国际化，国际上的收藏家也会到新加坡购买作品。但是尽管这样，还是有很多画廊和经纪人很更看重当代艺术繁荣地区的市场潜力，比如把作品装船运到中国。

　　欧美的艺术市场有了较长时间的积累，所以在规范性等方面是会代表一种先进或者主流的力量，具备一定的强势。但是亚洲是一个拥有深厚文明积淀的区域，在这一方面有自己的更好发展。去年，中国的艺术品拍卖成交数量在亚洲区域是最大的，仅仅中国的拍卖市场已约占世界市场的4.31%。而日本大约占1%，韩国大约占0.3%。由此看来，中国市场潜力还很大。

　　近几年，亚洲各国引进国际性的艺术展览模式，先后出现了光州双年展、釜山双年展、伊斯坦布尔双年展、台北双年展、上海双年展、广州三年展、新加坡双年展、横滨三年展等等针对亚洲地区的大型博览会和艺术展会活动。它们坚持各自的文化策略和文化定位，以建立起本国与国际艺术交流的机制为目的，达到沟通和联络亚洲艺术脉络的重要作用，为亚洲整体市场的规范化奠定了坚实的学术基础。