中国当代艺术价格飙升 抛盘接盘者皆国际买家(2)

　　在去年一年中，很多大量藏有中国当代艺术品的国外收藏家大量出货，而同时另外一批国际人士在接盘。2007年春拍时，就有传闻老牌中国当代艺术收藏家--比利时的盖o尤伦斯(Guy& Myriam Ullens)夫妇在香港等地拍卖行抛售中国当代艺术藏品，之后传闻被时任尤伦斯当代艺术中心的副馆长费大为亲口证实，销售的50件作品包括苏富比上拍的刘野1995年所作《沉船》和毛焰2000年所作《托马斯肖像之五》等拍场上价格高涨的紧俏货；而随着英国菲利浦斯拍卖行(Phillips de Pury& Co)推出“中国先锋：法伯收藏”专场，说明继瑞士的乌里·希克(Uli Sigg)、尤伦斯之后，西方世界另一位重要的中国当代艺术藏家霍华德·法伯也浮出水面。在此场拍卖中45件中国当代艺术藏品只是法伯伉俪收藏中国当代艺术的一部分，但已囊括了法伯伉俪从“85新潮”以来至今中国各阶段颇具代表性的中国当代艺术作品。这些铁定的事实，说明他们不再扮演中国艺术品忠实的收藏者。如今国际市场上几乎每场有涉及当代艺术品的拍卖几乎都少不了中国当代艺术家的作品。香港苏富比今年春拍推出的“仕丹莱收藏中国当代艺术”专拍又再次印证了国外收藏家在大量出货。那么是谁在购买呢？

　　事情的全部也许无法掌握，但一些已知的事实可以令我们窥见一斑。在“中国先锋：法伯收藏”专场中牵出了国际市场上两位中国当代艺术主力的接盘者：英国的查尔斯·萨奇(Charles Saatchi)和美国的拉里·沃什。位列《艺术新闻ARTnews》200位顶尖藏家第八位的萨奇此次以804,000英镑举牌拍下法伯旧藏的张晓刚《血缘》，这位曾把达敏·赫斯特捧红的英国本土收藏大鳄首次公开“投注”中国当代艺术。另一位藏家沃什的身份是纽约艺术顾问，他以高出法伯当初购买价63倍的893，600英镑买下了王广义的《大批判——可口可乐》，沃什的另一重身份则是法伯的女婿，这种家族内部藏品换手的公开化，颇有香港张永珍屡次买走其兄张宗宪高价拍品的意味。

　　新一代的亿万富翁不断出现，而中国、印度这样的新兴艺术市场纷纷崛起证明艺术市场已经成为一个非常有价值的投资领域，而在中国当代艺术的高端市场上，本土藏家处于失语状态。

　　中国当代艺术面临第二次流失？

　　文化输出换来的是金钱，释放出的是文化，在这场游戏中谁是赢家？中国当代艺术前面流失的局面已经是众所周知，如今是不是又正面临第二次流失呢？也许我们该提倡一种全球化下的文化观念，比如去纽约看自己的当代艺术，在伦敦喝中国茶。

　　中外艺术市场争夺战拉开

　　北京作为亚洲地区新兴的艺术市场核心，其最大的资源优势就是近水楼台的便捷和可获得性。但是在艺术品投资工具性质日益明晰，中国当代艺术投资收益经历了几个节点仍步步走高之后，终于将北京推到了高端资本的平台上。也就是说北京如今直接对垒纽约，开始了一个后生和前辈的较量，而其中无可回避的是将上演资本的PK。长期以来白人世界的显贵们都牢牢控制着艺术消费的高端定价权，这一个方面是资本的富裕度、风险承受度和长期以来经验案例的富集度等方面的差别，另一个方面也是强势货币的持有优势和关于奢侈品消费部分的价位铺垫在起作用。

　　还有就是在艺术品交易的相关周边立法和金融服务等方面，白人世界的艺术交易中心地带对这个有着完整的相对流畅纯熟的流程，而有关的捐赠免税和遗产税等也促使了部分高端艺术品的换手率，所以这个方面是对其收藏群体高端购买力的训练。这些在刚刚迸发几年且已经有人高呼泡沫的北京，显然还有些距离需要慢慢拉平。可以获知，在这轮竞争中，北京并不占上风。