投资艺术品如同买股票

　　熟悉股票市场的人都知道，一只股票在大幅上涨前，都会适时发出“买入信号”，股民在看到“买入信号”后及时判断介入，会降低自己的买入成本，与庄共舞，获取最大利润。由此，“买入信号”也就成为股民判断介入点的一大技术指标。

　　艺术品收藏投资在这一点上可以说与股票颇为相似。当一个画家、一个品种、一个画派行情在启动时，同样会发出“买入信号”，洞悉这一点，对早日介入，降低买入成本，减小投资风险，是非常必要的。以2006年画价飙升跃入千万元级画家的当代艺术“新市场明星”刘野为例，他的画作在大幅涨升初期也无不清晰地发出了“买入信号”，市场行情从此一发不可收拾。在2005底之前，刘野的油画市场认知度较低，价位尚不及四五十万元。但在2005年11月保利上海秋拍上一幅尺幅不大(90x90cm)估价仅为12-15万元的《温柔地杀我》，却出人意料地以121万元高价拍出，向市场发出了个人画价即将启动的“买入信号”。2006年，刘野的画价开始小幅启动上涨，2007年画价大幅飙升，市场高度活跃，短短两年间，海内外拍场100万元成交价以上的高达20幅，超500万元的有8幅之多。《美人鱼》在2007年9月纽约苏富比秋拍上以1080.3万元创造个人拍卖成交天价，一跃而跻身千万元级画家！比价效应

　　在股票市场中，人们每每将同一类或行业的股票进行比较，来衡量一只股票是否具有“比价空间”，未来是否有上涨的机会和可能。在流通盘相近的情况下，一只股票价位低于同类股票时，会发生补涨；而当一只股票价位明显高于同类股票时，会发生“补跌”，最终缩小两者的价格差异，这就是“比价效应”。

　　在艺术品市场中上述“比价效应”也同样存在。如某一画派的“明星画家”价位出现拉升后，与他具有相近知名度与艺术成就而价位较低的画家，就会因“比价效应”而受到藏家的关注。在吴冠中的画价屡破千万元大关后，买家就会在老画家中去价值挖掘，像靳尚谊这类的画家才会上涨，1601.6万元的《画僧髡残》和896万元的《孙中山》的出现也就不难理解，这恰恰是“比价效应”在市场中起作用。同样，以“写实画派”为例，杨飞云、王沂东的画价高居在上，艾轩的画价也不可能较低，相同知名度的画家其市场价位会出现比价靠齐，低者逐渐向高者看齐。

　　这样的例子在当代中国画名家中也比比皆是。庄家与散户在股票市场，长期存在着散户和庄家两个群体，散户对庄家既津津乐道，又爱恨交加，关系十分微妙。没有庄家做庄的股票，散户大多少有问津，因为只有与庄共舞，才能短期盈利最大化。同样，庄家也离不开散户的捧场抬轿，没有散户跟风，庄家自拉自唱，也徒劳无益。散户因为资金有限，要靠庄家炒作来获利；而庄家要靠散户来维护人气，最终在高位再派发给散户完成出货行为。二者之间是相互利用、相互依存的关系。

　　在艺术品市场，大的画廊和收藏家就是庄家，散户通常是指普通的投资者。因为大画廊具有某一画家的签约代理权，它具有定价权、话语权，它们同拍卖公司也保持着紧密的合作伙伴关系，画家的市场行情大多由它们运作和操控，它们往往在很大程度上左右着画家一级市场价位和二级市场的行情，所以称它们为“庄家”可谓名符其实。因为在一个艺术品市场中，离不开庄家的参与，没有庄家，市场难以活跃。画家如果没有专业画廊的包装宣传，凭自己单打独斗，价位的涨升势必将相当缓慢。