资本运作与艺术品市场

　　中国有句老话：“物以稀为贵。”这句话用在艺术品市场上，的确揭示了人们收藏心理的部分真理。试想，如果“物不稀”，谁会以之为宝、以之为贵，还会妄想“子孙永宝之”呢？

　　但是，收藏品的稀缺性并不是人们以之为贵的唯一条件。如果我们结合着艺术品市场实践来观察，收藏品的价值高低与珍贵程度，还与收藏品是否是精品、是否是名家的代表作等因素有着直接的关系，特别是在今天，活跃的资本市场与艺术品市场一相逢，就会出现令我们始料不及的现象，甚至出现了“物以稀而不贵”情况。

　　一些当代的中国油画家的作品在纽约、香港和北京的拍卖市场上忽然表现得异常抢眼，其单幅作品的交易动辄上千万元，市场因此价格飙升，收藏者喜形于色。从表面上看，这是艺术创作繁荣期的到来，艺术家遇到了千载难逢的好时机，实际上，这是国际资本运作与中国艺术品市场结合的结果。特别是中国的当代艺术，其定价权不是在国内，是先由国外的资金投入，拉升价格，然后市场开始追风。

　　在这种情况下，艺术品的收藏属性已经变得模糊起来，渐渐地成为了投资的替代品，其盈利惊人，有些人曾把艺术品市场和股市、

　　在资本运作下，“物以稀为贵”的收藏原则是必须被抛弃的。道理很简单，假如你把“四大天王”的作品“做”到了成千上亿元，那么你在炒作之前就必须拥有更多他们的作品，否则你不仅不可能获得惊人的盈利，还有可能成为凯恩斯所指的“最大的傻瓜”，就像中国人玩的击鼓传花的游戏一样。

　　于是，想在市场上独占鳌头的画家们，现在根本不把评论家放在眼里，而是四处寻找着资本的力量。艺术品拍卖公司要想做大做强，必须和资本联姻，否则的话，就会被市场边缘化。在这个资本经济占主导地位的市场上，资本的力量就是杠杆，它在不停地制造着市场的

　　现在的艺术品市场越来越像是中国的股市。虽然现在还没到套现的时候，但是套现是必定的。等到艺术品市场低潮到来之际，泡沫越大，牺牲越惨，这也是必定的。