理财周报记者 蔡嵩婷/文

　　“民间的收藏家越来越多，当他们的藏品大到一定数量以后，必须找一个合适的载体来呈现，无论它以什么样的形态出现，是艺术馆也好，是博物馆也好，都是为了展现这些艺术作品。这是一件好事，而且也是一种趋势。”国内策展人李冬莉这样描述国内的私人博物馆现状。

　　随着艺术品市场逐渐升温，越来越多人步入了收藏者的行列，当这些收藏品数量逐渐增多后，这些养在深闺人未识的瑰宝，也需要一个“出口”，此时，能够承担起公众性的艺术馆、博物馆的名称就加诸其上。

　　无论是北京、上海这样的大都市，还是杭州、绍兴、南京这样的中型城市，各种各样的私人博物馆或是艺术馆崭露头角，展览的作品多是私人收藏者平日所藏。从展品结构来看，有的颇为专业，比如绍兴越瓷博物馆，主要收藏浙江一带的瓷器；被画家方力钧称为“中国最大的当代艺术作品收藏家”的管艺，其当代艺术文献馆收藏的都是中国当代艺术家的作品；当然还有一些综合性的展览机构，例如长风堂博物馆，藏品不仅包括像南京傅抱石故居纪念馆这样的地面文物，还包括移动文物，像中国书画、西洋画、古籍善本、名人书札。

　　谈到公立博物馆和私人博物馆的区别，多数人认为主要体现在策展规模和资金来源上，而非功能。

　　李冬莉对理财周报记者说：“无论它是公立的还是私人的，作为一个博物馆，首先承载的是公众性，就是将作品呈现给社会，呈现给大众。”

　　越瓷的馆长孙海芳也表示：“我开办越瓷的初衷就是为了公布自己的收藏，为了让大家都能欣赏到这些作品，我追求的其实是一种文化效益。”

　　而展览规模的区别主要体现在两个方面，一是展览投入，二是效果。

　　私人博物馆所展出的展品多为私人收藏，如果没有购入新的藏品，其所展示的展品一般不会有很大变化。由于受到资金和场地的限制，私人博物馆一般没有能力策划专题展览。但是公立博物馆则不同，例如上海博物馆虽然收藏主要以古代艺术品为主，但是近年来上博通过一系列的海外专题性展览，在长三角一带的艺术品展览领域建立起自己的地位。

　　由于私人博物馆的名气、展览内容都无法与大型公立博物馆相抗衡，所以参观者往往寥寥无几。再加上私人博物馆也属于非营利性机构，其门票价格受到物价部门的控制，因此靠门票销售绝对无法填补成本。

　　孙海芳告诉理财周报记者：“许多市民认为只要是博物馆就应该是公益性的，他们希望我们能够好事做到底，甚至呼吁让我们连门票费都省了。可是他们不知道，维持这么一个博物馆的开销非常庞大，每天大约就需要上万元的投入。”

　　事实上，私人博物馆与公立博物馆之间最大的差别还是在于资金的来源。

　　上海博物馆馆长陈燮君告诉理财周报记者：“公立博物馆有国家资金的支持，所以经费基本上是有保障的，但是私人博物馆的运作必须靠自己。”

　　孙海芳也承认，“私人博物馆没有政府的资金上的支持，也得不到一些经济政策上的扶持，因此所有的经费都需要自己解决。”

　　著名策展人、北京月亮河当代艺术馆馆长陆蓉之就深有体会地告诉记者：“在内地办展览这几年来，我觉得最难的就是资金，似乎整天都在为找钱而奔忙。在海外，为艺术捐款可以避税，所以很多富人愿意将资金捐献给艺术基金会，或是艺术馆、博物馆，但是内地还没有这个政策，很多人对此不感兴趣。”

　　对于这个问题，李冬莉坦言：“既然艺术馆承担的是公众性的功能，那么发展艺术也必须放在一个社会大背景之下，艺术必须得到大环境的支持，来自政府的、基金会的、团体的等等。例如上海的正大艺术馆就由企业命名，这会在无形中为企业带来良好的声誉。”

　　“当我们讨论这些问题的时候，其实是在用一种西方的结果讨论中国的初始。西方经过了几百年的发展，才有了现在的盛况，所以中国也需要时间去改造或者构建这种社会艺术架构。”她补充说。

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