徐云叔：多变的印章市场 不变的艺术人生

　　吕宁

　　作为篆刻家，徐云叔与一批前辈艺术家过往甚密，但他比他们幸运的是，他见证了中国印章市场由冷到热的变迁过程。1992年徐云叔的两方印章被香港苏富比拍卖公司选中，开了我国印章拍卖的先河，此后内地印章拍卖市场也进入了加速发展的过程

　　1992年，香港苏富比拍卖公司秋拍中推出了篆刻家徐云叔的两方印章“美意延年”和“宁静致远”，此举开了我国印章拍卖的先河。这年7月，徐云叔刚从美国移居香港，苏富比便登门求章，这令徐云叔备感意外：“我当时还担心当代篆刻家的印章从来没有拍过，会不会有人要。结果两方印章都拍得很好，每方拍到了五六千港元。”

　　2006年底，徐云叔从香港回到出生地上海定居，巧的是，杭州西泠印社马上在2007年1月推出了一场具有里程碑意义的印章专场拍卖——“犀象印萃”。这是国内首个大规模的印章专场拍卖会，荟萃了800余方近现代篆刻名家名作，吸引了不少收藏家眼球。

　　这场拍卖中，一枚方介堪为张大千所刻的“潇湘画楼”印，以99万元人民币的高价被一名画家拍走，高出估价近6倍，一举创下单方名家篆刻拍卖的最高纪录。

　　其实制印人方介堪先生正是徐云叔的“师伯”，他与印坛另一名家陈巨来同侍一师——赵叔孺先生，而徐云叔正是陈巨来的得意门生。三代篆刻家皆为同辈中的佼佼者，又都见证了中国艺术市场，尤其是篆刻艺术市场的变迁，其中最幸运的莫过于徐云叔了。从1992年开始，印章的收藏价值被发掘，到今年年初行情骤然看涨。可见篆刻在艺术领域的地位之提升，用徐云叔自己的话来说：“老一辈的篆刻家能真正靠它(篆刻)生活的为数不多，这跟现在完全不同了，现在我能够靠自己的艺术生存。自己的工作就是自己的爱好，自己的爱好又能够支持生活，这是很幸福的事情。”

　　师从名家，学艺八年

　　徐云叔出生书香门第，因舅舅而先后结识了著名书法家白蕉、画家唐云和篆刻家陈巨来。1964年，年仅17岁的徐云叔已经是这三位大师的入室弟子了。徐云叔说：“若不是当初这段缘分，我不可能有今天的成就。”然而成就徐云叔的也不仅仅是缘分。

　　从师不久，徐云叔便很快展现出了书法篆刻方面的天赋，白蕉平时不苟言笑，却对徐云叔不吝赞赏，常称他“笔性好”。而为人开朗健谈的陈巨来则更大胆地预言“假以时日执印坛之牛耳者非君莫属。”在当时这虽只是半句戏言，但数年后，徐云叔的确已经在当时上海书画篆刻圈内小有名气。

　　徐云叔高中毕业正值“文革”之初，这场运动不仅中断了徐云叔的学业，也几乎断绝了老一辈艺术家与外界的接触。但这反倒给徐云叔创造了一个再好不过的艺术学习氛围。在后来的八年里，徐云叔几乎天天往几位老师家里跑，而其他画家需要刻章时，也会叫上这个“听说刻章刻得好的”年轻人。

　　一次徐云叔临摹了一幅《青藤芭蕉图》去请刘海粟先生指点。想不到刘老兴致勃勃地示范了一幅，赠与徐云叔，并题跋道“一九七三年九秋，云叔以所临青藤芭蕉见视，乘兴涂抹，墨气如涌，别有生意，云叔爱而持去。七十八叟 毘陵 刘海粟。”还盖上了徐云叔为他刻的两方印章“墨三昧”和“海粟长寿”。这一年刘海粟78岁，而徐云叔26岁，而这幅纪念两人忘年之交的画作，至今还悬于徐云叔家的客厅正中。

　　“安思远珍藏记”蜕上国宝

　　然而当“文革”结束后，老一辈艺术家们很快恢复了各自的繁忙活动，徐云叔的从艺生涯也日趋成熟。但在那时，内地几乎没有一个流通的艺术市场，书画由国家的文物商店统一收购，再出口到境外，而印章却是乏人问津，反倒是在我国香港和台湾地区及日本、新加坡、美国等地颇受关注。于是1979年中美建交后，徐云叔也加入了留学美国的行列，1982年他来到了纽约，选择了那里最接近篆刻的学科——版画。

　　“美国人虽然不懂篆文，但他们却把篆刻当作一种雕刻、一种线条的艺术来欣赏。”和当时的市场相反，内地的篆刻艺术水准远高于其他地区。而在内地，这个圈子却不大。徐云叔说：“在少数几个印社中，比较有名的西泠印社当时也只有几十个社员。”因此徐云叔刚到纽约，就有许多美国学者、收藏家以及一些华人慕名前来请徐云叔刻章，其中包括一位叫安思远的美国收藏家。

　　2003年，上海博物馆斥资450万美元，从美国购回的四卷《淳化阁帖》就曾由安思远所藏。如此，徐云叔所刻的“安思远珍藏记”印也就自然出现在了这四卷珍贵的法帖上。但徐云叔本人却是直到购回一本《淳化阁帖》合订本后，才惊讶地发现自己刻的印章赫然蜕在国宝上。而更令他吃惊的是，另两方熟悉的印章也出现在了同一幅法帖上，一方是由他的老师陈巨来为当时一位收藏家蒋祖诒所刻的“官帖簃收藏印”，而另一方则是出自他的师祖赵叔孺之手，刻给上世纪20年代著名收藏家周湘云的“古鄞周氏宝米室秘笈印”。三代师徒的印蜕能以这样的形式聚首，令徐云叔感慨万分。

　　上世纪90年代初，内地艺术品市场正是百废待兴，而香港却早一步形成了一个颇具实力和眼力的收藏家群体，许多画家此时也开始回流至港。在香港，徐云叔一直有着一大批知音，徐云叔正是应着这批知音的盛意移居香港的。

　　徐云叔回内地不到半年，就有了1992年香港苏富比的那场拍卖，而内地的拍卖行也很快跟进。最近一次的2007年3月18日长风拍卖会中，徐云叔的一方寿山石篆刻，也以4.4万元成交，比1992年在香港苏富比创下的首个印章拍卖纪录高了近10倍。

　　此时的徐云叔，再没有理由不回到上海。徐云叔还记得自己30岁时，唐云、程十发、谢稚柳、陈佩秋、陆一飞、陆俨少等十位忘年交老艺术家曾各赠他一幅画庆生。“当时上海著名的画家基本上都在其中了。”如今再次回到上海，已是物是人非。老一辈艺术家多已凋零，徐云叔也年届60，而当年志同道合的“小朋友”，如今都成为了各自领域里的独当一面的人。然而徐云叔与圈子里的往来一如既往——画家朋友们送他画、他为朋友们刻章。而拍卖市场上的变化，对他来说最大的影响，可能还是“田黄的价格又涨了多少”吧。

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　　自古以来，印章一直被视为一种实用工艺品，其价值也主要由印章本身的材料来决定。这直接影响了印刻的收藏及投资。然而，随着近两年来，印章拍品价格的不断攀升，不少收藏者开始把印章看作是艺术品市场的“潜力股”。

　　由于印章的制作由选材和篆刻两方面组成，因此，鉴定印章的价值也要从印材和刻面两个角度来看。

　　素有“印石三宝”之称的田黄、

芙蓉和鸡血，是最名贵的印章用材。其中以寿山的芙蓉石最适合篆刻，而福州的田黄石则最为稀有。俗话说“一两黄金，一两田黄”，但随着近来印章拍卖的升温，如今田黄的价格早已远远超过了黄金，甚至达到一万元一克的高价。除此以外，浙江的青田石、内蒙的巴林石以及象牙等也皆为印章的常用印材，只是在名贵程度上都比前三者略逊一筹。

　　而刻面高下则主要看是否名家之作。即使是名家作品也有精粗之分。但无论是印材还是刻面，都有造假的可能。因此对于新手买家来说，还是要从熟悉各类印谱、了解篆刻家的生平和作品入手，并认准声望较高的拍卖行，以防受骗。

　　目前，印章拍卖已分出几个层次，第一层次是明清皇家玺印，独成体系；处在第二层次的是田黄印章，由于材质珍稀，一直是拍场上最为活跃的品种，价格遥遥领先，成交率较高；第三层次是历代古印章，主要以金、银、铜、铁等材质为主，数量不少，价格普遍不高，而明清以来的其他石质印章，主要以鸡血、青田石为主；第四层次是玉印和竹木牙角材质印章；第五层次是当代名家印章，这一层次远未形成气候，随着印章拍卖热潮的影响，相信这一板块的发展速度将会非常迅猛。

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