抽象艺术：拍卖市场原始股

　　本报记者 张晶

　　北京报道 3月24日，“第三空间：抽象艺术的中国文本”在798的锦都艺术中心开展，展出了国内24位艺术家的抽象艺术作品。几个月前，这个展览曾在上海美术馆展出。

　　锦都艺术中心去年曾举办过6次艺术家的个展或群展，集中的全部是抽象艺术作品。“第三空间”的说法来自画廊艺术总监荣剑对现有的艺术市场的划分，在他看来，以王沂东、靳尚谊作品为代表的写实主义油画是属中国当代艺术的“第一空间”；以方力钧、王广义为代表的波普或“泛波普艺术”是“第二空间”；而抽象艺术则被他定义为“第三空间”。荣剑坦言，做这种划分，也是由于就现有的学术影响力和市场效率而言，抽象艺术还无法和写实艺术、波普艺术相比，它还是一支处于边缘的正在成长的新的艺术力量。

　　荣剑认为艺术投资有个“性价比”的问题，如果说写实和波普的一线作品现在一幅绘画以百万为计量单位，抽象绘画则是以万为计量单位，这里面有巨大的差距空间。“从经济学的角度上来看，这就好比你是买炒上去的股，还是买原始股。”

　　去年以来，一些国内年轻画家的抽象油画已经显现出一些良好的市场升值趋势。丁方1991年创作的作品《毁灭的所多玛城》，2005年5月在荣宝春拍的时候成交价是7.15万元，到2006年11月，此幅作品在保利秋拍中拍到了13.2万元。

　　当然，从投资的角度来看，目前中国当代艺术市场不规范的因素还很多，比如画廊业鉴定水平不稳定、艺术作品免税制度缺乏、拍卖行的恶性炒作、艺术作品主题重复、艺术家创作状态不稳定等等。记者就如何进行

　　EO：您接触的藏家是如何来处理投资和收藏的关系的？

　　朱胜军：其实目前投资和收藏两种主体始终是共存的。一方面人出于对艺术的兴趣收藏，喜欢通过买艺术品提升艺术品位，另一方面人则是把艺术品当成保值增值的载体，具有投资的特性。出于收藏目的的不十分看重盈利，涨了他也不会卖，但他会非常高兴和自豪。投资就是要以套现为目的，所以要很专注于分析热点和动态，研究各种渠道，比如作为一级市场的画廊，作为二级市场的拍卖公司，找一个合适的时间和点位去出售艺术品。

　　EO： 进行艺术品投资的时候，确实存在一个变现的问题。

　　荣剑：全世界最成功的投资都是艺术品投资。50美金买的波洛克的作品，放40年，现在的价格是2000万美金。40年上涨1亿倍，这是当时谁也没料到的。但这也正说明，艺术品升值的变现性要大大低于

　　EO：您过去是做投资公司的，现在转过来做画廊。这里面有什么共通之处吗？怎么才能保证投资的成功率更高呢？

　　朱胜军：艺术品投资和风险投资很类似。风投是把公司运作成功，成本就回来了，但最终能不能成功上市，有很大的不可预测性。所以风险投资一般最少同时投十个项目，如果两三年内有一两个成功了，其他赔了都没关系。这就是一揽子计划。投资艺术品也是一样。比如我投资抽象油画，就有一个信念，可能若干年后，抽象就和现在的写实和波普一样红，肯定也会产生一线艺术家或者若干代表性人物，但一定就是从现在从事抽象艺术创作的这个群体中产生的。

　　EO：基于什么样的标准判断应该投资哪些艺术家和艺术作品呢？

　　荣剑：首先应该满足你个人审美的需要，所以艺术投资要建立一个比较长远的观点。但是对于大多数刚刚进入这个行业的投资者来说，可以有这样几个标准：重要的展览记录，即画家参加过什么样的重要展览；有没有重要的发表记录；艺术家的学术背景和现有的学术地位，通过这些就可以大致判断他的价值。或者简单一点讲，对艺术家的发现，跑有实力的画廊就可以了。

　　(文中拍卖数据来源于雅昌艺术网）

　　来源：经济观察报网