谁来为艺术品定价

　　2006年10月8日下午，在艺术北京当代艺术博览会的论坛举行了题为“理念与策略———全球化背景下的画廊操作”的主题讨论，在进行过程中星空间的主持人房方与北京艺门的马芝安、空白空间画廊负责人亚历山大.奥克斯就艺术品价格和价值问题产生了争论，房方认为目前70年后艺术家的作品价格还不高，而西方背景的画廊业者则认为重要的是艺术品的质量，与国际同类艺术品相比，这个价格已经不低。当艺术品日益被作为一种金融

　　投资项目看待，艺术品的价格谁来决定？

　　收藏家

　　对于真正的收藏家来说，收藏艺术品是一个爱好，在经济条件许可的情况下他可以选择自己喜欢的艺术品购买并享受它，这个行为完全可以是感性的。有一个瑞士收藏家喜欢大象，于是他见到有大象图案的艺术品就购买，没有什么很复杂的理由；一个年老体弱无精力和体力承受飞行颠簸的老华侨看到陈逸飞描绘的双桥立刻有种回到故土的感觉，获得了极大的心理慰籍，愿意为之付出高价自然也是情理之中的事情。收藏的乐趣本身就有一部分非理性的因素，我们的画廊经营者也好，艺术品经纪商也好，是不是一定要去说服藏家说这个作品其实品质不高或者俗称的

　　当然脱离兴趣爱好之外的藏家，希望收藏历史、收藏精品甚至极品，要以一个人的力量作整个博物馆的事情，那自然需要行家来给他指点和推荐，但是市场的定位和学术的定位并不是完全同步且重合的，所以在判断价格的时候自然要考虑某件艺术品对于整个收藏系统的意义，如果它对整个体系至关重要，则花费多少的关键因素在于它对整个收藏体系的价值，此时，藏家愿意出多高的价位可能与单件藏品的价值无关。

　　画廊

　　作为艺术品交易最重要的角色，画廊负责人自然要为所代理艺术家的作品理智、有规划的定价。好的画廊应该保护好自己的艺术家，与艺术家一起成长，提供其最好的创作环境，引导其有一个逐步抬升的学术和市场定位。那么这个定价自然就要在良好的财务管理的前提下考虑价位递升的区间和时间表，并且在美术馆系统和重要的藏家系统为其市场价位的抬升寻找支撑力量。那这就要充分考虑到大的经济走向、市场流行性问题、艺术和学术取舍问题和区域市场与国际市场自身的发展脉络与交叉衔接问题，也就是说定价要具有弹性和适当的渐进阶梯。如果画廊在这方面做不好，艺术家就会在这里毁掉，因为价位的不合理状态造成有行无市的尴尬局面，艺术家的市场生命甚至艺术生命也就由此急转直下了。

　　拍卖行

　　作为艺术品二级市场，拍卖行起着使价位透明和给出定价标高的作用。拍卖行的价位拍前有预估价，送拍方有保留价，拍卖成功有落槌价，流拍后有私下成交的流拍价，这些价格都是对艺术品价值判断的货币表现。从西方成熟的艺术品拍卖和市场交易的经验来看，拍卖行合理的运作区间应该是在已经有稳固的学术和市场定位的艺术家的精品范围内，而刚出道的年轻艺术家则不应过早跻身拍卖行列。因为在没有很好的市场培育和经过反复成交形成的价格体系下，一些资金在这个板块上的炒作，以拔苗助长方式将年轻艺术家作品价格强行拉升，导致艺术家市场生命有可能被金钱炒作毁掉，过早结束了自己年轻的艺术生命。这对未来的市场后续力量和正常的市场价格体系均构成冲击，必须慎重判断。拍卖行虽然是一个交易的商业平台，但是为了整个艺术产业的良性发展也应该要承担一部分责任，不要在不成熟的艺术品市场中推波助澜，因为最终危机产生时，整个行业都要承受压力。

　　定价问题是关系到艺术品市场能否良性、持续发展的关键问题，作为市场面的构成要素，收藏家、画廊、拍卖行或者还有艺术品经纪商都对艺术品价格产生影响，从市场运作力量的角度来讲，最终的价位系统应是多方博弈之后的结果。