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□ 杨时旸
“中国大陆的收藏家？我们接触的大多数还是中国香港、台湾和新加坡的。大陆的藏家我们接触的其实不多。”几个外国画廊对于中国收藏家的问题惊人的一致。
一直以来，中国收藏家频频亮相世界各大拍卖会的消息已经屡见不鲜，可是当真正
面对外国画廊时就会发现，其实中国大陆的收藏家名气并不是很大。原因很简单，中国收藏家只买中国本土画家的作品，而对于国外的艺术品根本不去了解。
“去年在首尔的一个展会上，只有一个中国收藏家买了一幅韩国艺术家的作品，我们高兴坏了，韩国却有好几个收藏家购买中国艺术家的作品。”韩国CAIS画廊老板柳明粉笑着说。
开设画廊并且培养艺术家最终的目的之一，肯定是要将自己代理艺术家的作品出售给收藏家。所以收藏家群体的视野对于画廊整体的生存发展极为重要。
任何一个画廊所代理的艺术家中的大多数无可厚非的都是本土的艺术家，而如果外国画廊进入中国之后，所带来的本国艺术家的作品无人关注，那么这个画廊的生存与发展就无从谈起，而中国艺术市场现在所面临的正是这个问题。
在采访中，很多画廊抱怨，中国的大多数收藏家缺乏对于艺术史的基本了解，所以造成了只能去关注身边的几位已经成名的本土画家。而另一方面，中国的收藏家有一个不好的习惯，那就是越过画廊直接到艺术家手中买画，这样的习惯就使得这些藏家只愿意收藏本国的艺术作品。
中国收藏家的狭窄视野使得很多外国画廊对于进驻中国信心不足，韩国画廊就是一个例子。
“中国的收藏家，我们没有见到。”这是在2006北京国际画廊博览会上外国画廊最常说的一句话。中国当代艺术的火热，有一个重要的原因，就是大量国外收藏家对于中国艺术品的关注。而与此形成对比的却是在国外拍卖会上中国藏家只会对着中国本土作品举牌，而对于其他国家的艺术作品毫无兴趣。
也许，这些画廊的运作方式，和画廊与收藏家的关系，能给中国画廊某些启示。
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