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众所周知，流入全球艺术市场的资金大致有两种，即业内俗称的“老钱”和“新钱”。“新钱”指来自新兴的富裕阶层或者通过新的募集方式取得的资金，“新买家”、“投资基金”等等皆可归为这个范畴；“老钱”则泛指通过诸如遗产继承等方式所获得的资金。专家们普遍认为，“新钱”与“老钱”在本质上具有明显的差异性。如果“新钱”是“感性”、“冒险”、“投机”的代名词的话，“老钱”则是“理性”、“稳健”、“长线持有”的别称。
上流社会的共性之一就是对艺术品的狂热偏好，收藏则是达成其目的手段，相应的特点是通过收藏“别致”的艺术品，推崇一种与众不同的生活理念与文化理念。因此，“老钱”不仅对艺术市场稳定而长线的发展具有重要意义，同时也对艺术收藏新趋向、新品位的创生具有深刻影响。从近20年的收藏方向而言，“老钱”仍过多地关注于古代艺术品（包括绘画、雕塑以及出土文物）和印象派、欧美现代主义作品的收藏方向，对于当代艺术品的投入则远远落后于“新钱”。
“老钱”收藏方向的变化，即与“新钱”一样开始推崇当代艺术就在最近几年，而变化的契机则是近年来欧盟全面实行的文物禁运禁令。
禁令力图以法令的形式制止在欧盟境内的文物盗挖、文物走私与文物销赃。禁令实施后，伦敦、巴黎的全球文物交易中心的传统地位已经不复存在，取而代之的是美国纽约。另一方面，2005年意大利政府对美国纽约大都会博物馆、美国洛杉矶盖蒂美术馆追索其馆藏作品，并认定此两大世界级的美术博物馆还应承担窝赃的罪名，其结果之一是大都会博物馆在今年3月不得不与意大利政府签署了归还文物的协议，而盖蒂美术馆则不仅将要失去馆藏的重要藏品，其负责人甚至要面对被判入狱的窘境。
这件事在西方世界影响深远。来自美国的资深专家龚继遂认为，“它的绵延性影响正在改变着原先长期驻守在传统艺术品领域的‘老钱’的未来走向，而‘美国也要通过并实施文物禁运的相关法律法规’的传言一旦成为现实，那么‘老钱’的出路只有走向当代艺术。这将会导致全球艺术市场的根本性变化。”
·丁绍麟·
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