20世纪经典油画市场是怎样兴起的(2)

　　软肋：知识缺乏和赝品问题

　　2006年中国内地油画板块的亮点都闪现在当代艺术部分，老油画市场的大部分份额被台湾香港占居。究其原因，除了内地资源不足外，还有一些瓶颈阻碍了内地老油画拍卖，有待突破。

　　首先，与当代艺术最大的不同点在于老油画的市场价值是由其学术价值决定。艺术家美术史价值判定不能由商业画廊操作，最权威的机构是美术馆和国家研究机构。而如今国家美术馆和博物馆缺乏相关的长期专题陈列，几大美术馆有中国画的常年展室，但很少早期油画的馆藏陈列。仅一些个人美术馆，如刘海粟美术馆有少量的刘海粟作品陈列，徐悲鸿纪念馆收藏有一些徐悲鸿作品，这造成了普遍性的知识缺乏。专业研究出版的不足，有些不怎么出名的艺术家连研究画册都没有，只能靠偶尔被商业画廊发掘出来操作学术推广。这些主要生活在民国的艺术大师和今天的艺术世界渐行渐远。缺乏坚实的学术支撑，让感兴趣的藏家望而生畏。

　　第二，早期海外艺术家动荡生活决定了作品存世量稀少而且分散，大陆艺术家经历太多战争和运动，剩下的作品也不多。供求平衡才能保证市场稳定，作品数量对考究学术价值和美术史上的定位没有太大影响，但却是画廊和拍卖行经营销售的重要因素。比如李叔同油画作品的稀有造成其市场空间狭窄。

　　第三，大陆地区没有艺术市场的时候，老油画最好的归属只有公立的博物馆和美术馆。民间流通老油画作品经过画商之手大多流入台湾和香港收藏家手中。台湾香港两地购买老油画的藏家大多是真正的收藏家不是买家，甚至有家族收藏。他们几年之内轻易不会将作品放出，等到2003年老油画市场发迹时，国内可流通的作品已经很少了没有流通，市场就必然萎缩。

　　第四点，资源紧俏，老油画的赝品问题随之出现。精通老油画鉴定少数专业美术史研究者不会过多参与市场，而懂行的从业者牵涉到自身商业利益，哪怕是为了避嫌也不愿充当鉴定家，甚至有不肖的画家子孙纵容造假。沸沸扬扬的“雨夜楼”造假事件就是代表。即使不掺杂道德问题，老油画的鉴定本身也是一项很艰难的工作，经过当时著录或出版刊用过的很少，即使是刊录过，有些资料今天也已很难寻找，这给一些不轨之徒留下了可供发挥的造假空间。