从吴冠中形式美水墨到陈老铁原始动力书写主义

　　中国水墨艺术的发展史与西方不同，西方艺术大师是从古典写实主义向印象派，后期印象派，再经立主体主义，向表现主义和抽象表现主义发展，而中国古典水墨在明清达到高峰后经古典主义最后的一位综合与解构者黄宾虹开始向现代转化，这种转化过程中出现一种取向既以林风眠为主线的以弱化书写强化画面结构、色彩的借洋兴中系统，在这一系统中吴冠中紧跟林风眠开创吴氏的形式语言样式，另一种转化在以石鲁为代表的表现的系统中开展，而李可染则以传统笔墨为语言用写生改变传统图式来发展变革中国山水画，我们谈到吴冠中的开式美变革是以借西方之力打中国文化的软肋，既传统中国画在视觉形式方面的不发达与弱化，80年代对吴冠中的争议主要来自笔墨既书写这一中国水墨的核心问题，吴冠中是把新的视觉元素硬性的横移在中国传统水墨的材料上，这种新的元素，无疑丰富了中国水墨的表现性与语言系统，陈老铁是90年代中国现代水墨画坛最为活跃的重要的代表人物，他与龙瑞、杨刚共同创建了张力表现主义水墨画派。

　　陈老铁在90年代创作的表现主义风格作品以红色为主，这批作品具有很强的市场收藏价值和学术价值。是史学家研究中国九十年代水墨画变革的难得的不可重复的稀缺艺术资源，陈老铁90年代作品以表现主义为主线，笔硬且有力，笔法的样式感独特，红色表现了陈老铁对动物生命死亡的痛

　　苦与愤怒，陈老铁这批作品多以皮纸为材料，他将毛笔剪断，墨汁加入广告色，行笔带有行动感，这各行动感吸收了波洛克的绘画风格，陈老铁以西方无意识行动的方式介入中国书写，从而改变了中国书写内敛储蓄的行笔内核，把动作强加到书写的意蕴之中。

　　陈老铁2000年用展览的方式提出了原始书写主义水墨的新的艺术理论与实践，陈老铁这一观点的提出在中国美术史上具有划时代的学术意义，书写的行动性继承了陈老铁在90年代的用笔的下意识性，动做性，行动性用极端性的用笔动做强化了书写的力度，这种动做在书写的笔迹上的表现是笔痕更具穿透力，这种穿透力与李可染的层漏痕用笔不同。

　　吴冠中对中国水墨画的贡献来自其表层形式美的切入，这丰富了中国水墨的外形式并具有国际文化融合的意义，而陈老铁对中国水墨画的贡献则来自其原始动力书写理论与实践，它为水墨画以书写为主结构的发展提供了全新的建设性的贡献，它为古典水墨向现代转型提供了有着历史意义的新元素，前有吴冠中的形式美后有陈老铁的原始动力书写极大的丰富和推进了中国现代水墨的发展与变革。

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