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徐建融
“上屋抽梯”是一句成语，延伸义为把对方逼入没有退路的境地，以迫使其就我之范。
在西方艺术品市场上，画廊、经纪人与画家是一种契约的代理关系：在契约期限内
，经纪人为画家作包装、宣传，而画家所创作的作品必须交由经纪人代理出售，并制定具体的分成方案。在这期间，画家不得背着经纪人自行出售作品。这种契约式的经纪代理方式，正与“上屋抽梯”之计一脉相通。但是，这种方式在中国的艺术品市场上却行不通。20世纪90年代，不少画廊、经纪人都曾试图借鉴西方的代理方式。但合同归合同，经纪人老老实实地遵照契约为画家作包装、宣传，画家出了名，作品有了市场并达到了高价，他便私底下开始出售作品，买家从画家手里拿作品，比之到他的经纪人那里拿作品要便宜得多。这样，“上屋抽梯”之计便失效，因为这“梯”，在法制尚不健全的中国，其实是抽不去的，所谓的合同，只是一纸空文，对画家并不具有真正的约束力。
不过，另有一种“上屋抽梯”的例证，倒非常管用。如某地举办一个世界性的艺术博览会，吸引了世界各地、全国各地的画家、艺术家来展销自己的作品。开始的几天，标价很高，谁去买，谁吃药。到了最后一天，画家见作品销不出去，一方面，要交付摊位的租金，支付此行的开销，另一方面，也懒得把这些“毕生心血所聚”的作品搬回去，于是便大降其价，而买家，正好乘机以廉价购得自己喜爱的东西。所以，所谓“艺术博览会”，施之于画家、艺术家，实在是一个极佳的“上屋抽梯”之计，它对于买家，是一个值得引起关注的机遇。
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