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牛慧祥
《财经时报》：《血缘：第120号同志》是你最好的作品吗？
张晓刚：什么叫最好？如何比较？它肯定是我的代表作。《血缘》是一个系列，我画的其实是同一个人，《大家族》系列也是同一个人。
《财经时报》：最好的创作状态是什么时候？
张晓刚：最有感觉的时候。人的体验和经历会积累起来，越来越多，越来越重，有一个迸发的时刻，这个时刻，整个身心都活了。
《财经时报》：你心目中真正的艺术标准是什么？
张晓刚：真正的艺术必须与现实相关联，发自内心，是人性中最基本的东西。我处理人像时，就要创造一种直逼人心的效果，稍有生活经历的人，都可以感到一种不可回避的真实。
《财经时报》：你的肖像画，欲从人的表情挖掘人的生存状况，而且是一个特定时代的人的状况和时代烙印。
张晓刚：中国当代很多画家，往往回避了生活的真实，很多人的作品，不管怎么画，看起来都是向西方经典致敬。读书较多是我们的集体特征，进入90年代，要完成从前苏联画风向西方现代绘画的转变，但是我们只能从书本了解西方大师，很少直接面对原作，我们了解的，都是二手的、受到误读的西方当代艺术，没有学到最重要的东西。当我1992年去欧洲，就泡在图书馆里，当时又快乐又痛苦，我最大的感受是，我要是再这么画下去，顶多多了个模仿西方的画家而已，所以我决定，表现中国的东西，中国艺术家必须有中国特性。当我看到父母的老照片，发现了我要寻找的东西。
《财经时报》：你的血缘系列和大家族系列，都用了极简的方法，甚至脸谱化，这样是更包容了还是单调了？
张晓刚：1993年我回昆明潜心研究旧照片，回到重庆后画了一张肖像画，这幅画画了整整一个月，它使我跟传统意义上的肖像画做了一个告别。画它时，我把习惯和传统的东西一点点都去掉了，写实的技法、表现主义的技法、学院派所要求的，有深度、有色彩、有笔触的东西，能去掉的我都去掉了，剩下的才是我想要的。我觉得，我找到了自己的东西。我创作的大家族系列和血缘系列，都使用了减法，我想通过画一个人，画出所有的人，画出整整一个时代的人，这正是出于包容的考虑。
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