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文/刘炳森
凡古今立志成大业者，无不历经“苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，……”之过程，在当今画坛尊崇传统，身体力行为发扬中华民族新古典艺术形式的践行者中，著名回族画家——阿里·雷公便是一历经磨砺靠自学成功的典型。
说阿里·雷公典型，并非只因我与他同系喝过武清杨村的大运河水成长，得神交心仪及至忘年莫逆，而是在书画艺途中，这位小我17岁的小乡弟身上那种不断战胜逆境，又自置逆境而奋发，为光大中华大民族传统艺术，为其穆斯林民族艺术而拚搏创新的自强不息的精神所感动。以及他那对本民族及信仰的炽热忠诚和对华夏民族大家庭各门类艺术的广纳博取的挚爱胸襟，及至艺术界内外对他的关爱，日渐成就了阿里·雷公这位有幸乘改革开放之东风的当代中国穆斯林画家的佼佼者。
阿里·雷公1972年到北京画院业余学画，得吴休、马泉、王文芳、彭培泉等共和国第一代功底坚实的艺术家的启蒙，1978年后又得任率英、潘兹、黄均、俞致贞和刘力上等老一辈的深厚传统艺术的熏陶，而最终成为工笔重彩画泰斗潘兹先生的入室弟子，并在艺术理论和修养上颇多得益潘老，在潘先生重思想、重方向、重方法论而刻意发现和培养其自身发展优势的教导方式下，终使阿里·雷公在走出北京，走出国门，在伊朗、美国、日本、新加坡、马来西亚等国的出访展览游历之后，定位于中国传统，吸取中东艺术精华，开中国伊斯兰细密画之先河。其代表作《铜匠》、《波斯之女》、《乐园》、《张骞出使西域》等，以真善美的构思立意，严谨的构图，流畅有力的线条，华丽的装饰图案，生动的人物造型，富丽典雅的设色，以致精雕细刻数月描绘中，对云母等矿物材料的成功运用，更使画面烁烁生辉。这种对艺术认真负责、精益求精的态度，是当今艺术界值得提倡和彰显的。
2001年元月13日，他在朝阳文化馆举办“雷公画龙展”，我和黄均、丁井文、吴休、李力生、赵志田、于曙光等数十位书画家前往祝贺。其师潘兹当日晨为雷公书一四尺《苦学百日成》，老人高声诵读：“愿阿里·雷公永远走在中国伊斯兰画派的前列，再造殊荣、在创新功。不要老盯过去，只要不骛浮华，更下十倍苦功，才有望成为民族的脊梁，中国的希望……”。我相信，雷公定会牢记潘老的嘱托，不负老师和各族各界朋友的厚望，定能在艺术上恒志精勤，道宽业广。
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