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BY 俞晓夫
法国印象派画展谢幕了，我也可以一吐为快了。此展在京沪两地展出，观众排长队观看，说明法国文化名牌的魅力。照理说这一百多年过去，对于今天已见多识广的中国观众来说，老外的东西吓不倒我们，但印象派绘画依然风光，我只能说是西方强势文化的厉害。同时也表明，眼下传统绘画依然是中国观众最为喜闻乐见的艺术形式，于是再引申下去就自然
涉及到了中国油画的生存状态。因为当今的中国画坛正遭受西方现代艺术的空前冲击，传统的架上绘画正处于困惑中，所以，有本居于主流地位的美术杂志希望抓住契机，展开讨论。而我以为，一直强调主旋律的“美术”杂志，首先应该解决好主旋律的定位问题。我想拿我们所谓主旋律的标准来看印象派的作品，似乎都不属于主旋律，但为什么在欧洲能流芳百世，并称之为世界的珍宝？
20年前，上海举办过一个法国250周年画展，规模大，规格高，只有专业画家才能进入展厅临摹。今天，当我们再次看到这些法国名家的作品时，神秘感已经没有了，老实说，在技术上已是很不满足，大师画面上不尽如人意的地方也很多。在这里我不是故意冲撞冒犯，也不是翅膀长硬了，苛求先贤，而是想表明一点：中国油画在这短短的20年里已有了质的飞跃，在不少地方甚至可以和欧洲的顶尖艺术比肩同行。然而随着整个世界绘画艺术的边缘化，使好不容易走到了今天的中国油画突然发怵，它原本很旺盛的势头很可能被浇灭。
现在，很多优秀的画家不能自持，自我解构，仓皇倒戈，中国的高等美术院校事实上已不怎么画画了。其实外部压力也未必下手有多狠，而是我们自己反倒阵脚先乱，这神经也太脆弱了吧。我以为，中国是个人口大国，精神负载也很重，现在有了一点点建树，真要加倍爱惜才是。要知道我们这个民族还远没有乐观到可以玩忽职守的地步，我们至少要有岛国日本的自爱精神和危机意识吧。今天，天赐良机给我中华，使我华夏血脉得以畅通，但不能再贫血或脑血栓了，为此，我是很担忧的。现在，我们引进多元的西方现代艺术的同时，应该清醒地认识到西方现代艺术自身其实也面临着巨大的危机，迷失方向，积重难返，我们有必要将别人走过的弯路重新走一遍吗？
要知道文化危机也是可以转嫁的。我以为，西方社会以宰杀传统绘画换取人类文化进步，是不成功的。不过，花掉一个世纪买一个教训，对人类来说也不是新鲜事。再比如说，难度高的传统绘画被解构了，画面难度下降，甚至一笔不画，但在学术和画的价值上不能降，要被认可，那只有费口舌，写文章。但要说服观众和客户哪有那么容易？所以越说越玄、越写越虚，跟着各种炒作也出现了，实在不行，干脆玩行为。
现在，我们以传统画法创作的画家，每天和所谓多元的西方现代艺术打交道，时间长了，感到有些乏味，那么大家爬出各自的战壕，递过一支烟，互致一下问候，至少我是这么想象的。我可以和各路人马一起游戏，但始终保持距离。
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