林风眠作品的真伪问题成了最近收藏界关注的焦点。其实不止林风眠，近年来，齐白石、张大千、徐悲鸿等名家作品也是各大拍卖公司赝品出现的重灾区。在经济利益的驱动下，大量名家作品被仿制，并通过各种渠道进入拍卖会。比如上海有专门做徐悲鸿赝品的人，傅抱石的赝品甚至有一个造假集团，形成产、供、销一条龙的产业化。

　　由于大拍卖公司的“金字”招牌，让不少买家觉得放心，于是，有些大公司的拍品也出现了鱼龙混杂的局面。要说出现这些问题并不奇怪，首先就是在艺术品鉴定上，并无标准可依。因为文物和艺术品鉴定多靠“眼力”，不同经验、见识的人，感觉的准确与否往往不同。鉴定手艺的传代，往往也是走“师傅带徒弟”的传统模式，靠的是“悟性”和几十年的苦功夫。这些因素都决定，对一件艺术品的作者、年代的具体判定很难有一个最后的“定论”。一个广为流传的例子是，有一幅国宝级名画，交给南北两位同为书画大家，又同在国家文物鉴定委员会担任委员的专家鉴定，得出的真伪结论截然相反。同一件艺术品的身价一日数变，在鉴定者眼里，并不奇怪。

　　如果仅是眼力的问题，倒也并不可怕。可怕的是把“眼力”的主观差异作为借口滥用。有些拍卖公司收上来的拍品明明是假货，可在拍卖图录上不这样说，有个别人甚至与拍卖公司的工作人员串通一气，制假送假，知假收假，利润分成。一旦被发现，就可以用“眼力”问题开脱自己，反正这事都是主观判断，仁者见仁，智者见智吗！你怎么知道我是故意的？

　　更重要的是，即使东窗事发，对拍卖赝品者在法律上也难以处罚。拍卖法中就规定：拍卖人、委托人在拍卖前声明不能保证拍卖标的的真伪或者品质的，不承担瑕疵担保责任。该条款也就是目前拍卖行对买受者提出瑕疵请求权时最有力的抗辩。最典型的例子是，去年发生的吴冠中假画案中，受买人花230万元从一家大拍卖公司买到假画，打官司要求退赔时，一审却被驳回。

　　韩美林曾说，市场上流通的韩美林的画99%都是假的。最令他气愤的是：在他本人指证假画后，有些拍卖公司还坚持不将假画撤下。有一次，他不得不在预展会上怒不可遏地将冒充他名义的假画当众撕下，以示抗议。如此看来，拍假者明目张胆的嚣张似乎不难理解：不拍白不拍，拍了又能拿我怎样！ 

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