提及香港拍卖市场的优势，著名艺术投资顾问伍劲表示：“在中国当代艺术品市场中，中国买家还是占主要部分。纽约苏富比卖得不好，是因为中国藏家不太乐意到纽约去，所以天价往往出在香港市场。”中央美院人文学院副院长赵力则表示：“纽约、伦敦对于中国当代艺术的估价偏高，容易导致流标。香港的估价相对合理、便宜，所以成交率高。此外，在纽约市场的高价位作品质量并不高，但是在香港的却是具有代表性的作品。”

　　分析三：作品及前景

　　当代艺术会否“原形毕露”

　　由于日前股市低迷，不少人揣测正是因此导致资本流向艺术品市场，从而引发了此次拍卖的逆“抛售”而上的现象。对此，上海华氏画廊董事长华雨舟指出，相对于经济大环境的变化，艺术市场总是反应滞后，“收藏这一领域有其自身的优越感，并不受市场大背景的影响。”更为重要的是，他认为，对于能够以数千万竞得当代艺术的高层次藏家而言，收藏并非投资，更与股市无关，“关键在于好作品。”

　　“我们现在看到的高价位作品只是部分重要作品，它并不代表一般定位的作品。”华雨舟表示，“这样的结果对于接下来的内地春拍有鼓舞作用，但影响不大。当代艺术市场正在出现分流趋势，好的作品必定会有成交好纪录，但是一般的二线作品也肯定会出现状况。”相比而言，华雨舟认为香港是一个比较成熟的市场，但是内地依然将艺术品收藏当作投资看待，“大众力量薄弱，会有整体下滑的趋势。”赵力也表示：“在拍卖价格增长较快的前提下，其实幅度正在减小，当代艺术已进入稳定期。”

　　洪平涛以股票为例，表示很多人的资产因为艺术品投资翻了几倍，现在就如股票般进入“原形毕露”期，要回到最初的规模，“囤积了大量中国当代艺术作品的西方资本低位购入，抬到高价套现，华人接棒无法承受所有泡沫，拿出几百万上千万元买一张年轻人的画，这样踏实吗？很多当代艺术作品价格肯定回跌，尤其是价格被炒成奇迹的艺术家作品肯定要神话破灭。今年‘秋拍’会见分晓。”

　　“像刘小东、张晓刚这样四五十岁的画家，作品能够拍到100万美元以上的，在国际上也是屈指可数，实在出乎意料。”马未都则乐观地表示，“一幅画的价值说到底取决于一个国家的经济实力，为何安迪·沃霍的作品一直受到关注就很能说明问题。现在，中国当代艺术受到关注，说明中国经济上去了，关注总是好事情。在这种关注下，古董拍卖受到刺激也会拍得更好。”