被低估的皇帝宝座难以达到其应有的价值(2)

　　据故宫博物院研究员胡德生介绍:“这张康熙御制五屏式黄地填漆云龙纹宝座采用的是雕填做法，又名填彩漆做法。制作工艺极其复杂，先以软质木材制成家具骨架，再于骨架上打上生漆，趁生漆未干，糊麻布一层，然后用压子压实，使生漆透过麻布眼渣到上面，再上漆灰膩子，干后打麻平整，上三遍黄漆。黄漆干后，在漆面上打画稿。然后用刀雕去画稿部分，雕刻深度仅表面的三层黄漆，雕好后，再根据画稿要求填以各色彩漆，填漆的过程一般要两次，因为漆后都有收缩，故需上两遍漆。花纹填完后入阴干室阴干，再用细沙石磨光，露出黄色漆地，显露出各色花纹，这时的花纹与黄色漆地保持同一个平面。”

　　漆制家具在元代以后开始增多，明晚期嘉靖、万历两朝，达到鼎盛时期，宫廷家具均以漆制为主。剔犀、剔红、剔彩、款彩、彩绘等工艺此时大量使用在漆制家具上，华丽的漆制家具占领市场。但随着黄花梨等硬木的出现，统治者对家具的追求开始发生转变。到清朝后，漆制家具则退出宫廷家具主流的位置，到清中期紫檀成为清宫家具的霸主。漆制家具那繁复精致的工艺从此变成了记忆，加之宝座在中国所有家具中是最特殊的，中国人对家具的使用者是从来没有记录和记载的，唯独宝座是可以确切知道是皇帝专用。为了彰显皇帝至高无上的权力与地位，宝座的形制也是由床演变过来;而“宝座”这个名字也是其独有的，因此流散到民间的可谓少之又少。西方人对家具的收藏，尤为看中其档案记载。想必也正是因为这几点，所以罗伯特·鲁塞特对这个康熙御制黄地填漆宝座看得格外的重。

　　其后，这张康熙御制黄地填漆宝座是如何到了阿瑟·姆·赛克勒博士的手中的，我们已无从得知。唯一清楚的是阿瑟·姆·赛克勒博士是美国知名医药学家、慈善事业家和艺术品收藏家。他从上世纪30年代起，就开始收藏艺术品。他最初的收藏是美国艺术家的绘画，之后又收藏前文艺复兴和文艺复兴早期的绘画，以及法国印象主义和后印象主义的绘画。对于中国艺术品的收藏缘自1950年，赛克勒博士在朋友家看到了一张中国明代的小桌。从那时起，他开始收藏并深入地去了解中国艺术品，成为国际最知名的中国艺术品收藏家。1976年，赛克勒博士首次来到中国，1980年，他将流失海外的一张原在颐和园的御座送还中国。赛克勒常爱说的一句话就是:“我像一个生物学家一样收藏。要想真正了解一种文明或一个社会，必须拥有足够的主体材料。如果只看毕加索和亨利·莫尔的作品是不能了解20世纪艺术的。”也许这就不难解释为何赛克勒博士能收藏到罗伯特·鲁塞特的珍爱之物吧。

　　古董商蓝理捷想必亦能体会其中的精妙，所以才会在以玉器为主的拍卖会上，买走了这张康熙御制黄地填漆宝座。不久后，台湾娱乐节目主持人吴宗宪的经纪人禚洪胜委托台湾雅典古董店的陈仁毅从蓝理捷的店中将宝座买回。禚洪胜好家具收藏，为了能让这个已有几百年历史的漆制宝座重现往日的光辉，禚洪胜又花费重金将它送到伦敦进行了修复与保养，耗时3年之久。

　　2007年，香港佳士得春拍，这件康熙御制黄地填漆宝座再现世人眼前，最后被澳门博彩业巨擘何鸿燊以1376万港元拍得。一位长期与市场打交道的专家告诉记者:“这个价格低于其应有的价值。在现在的国内市场，涌现了一批收藏新贵，他们对艺术品价值的判断仅停留在以物言物的阶段，而忽视了物品所具有的艺术价值。而且喜欢去寻找对应的参照物，一旦有相类似物品多次高价成交过，那必然容易高价成交，而对于出现过少、参考值不明显的艺术品，则难以达到应有的价值。”