宣家鑫来自民间的鉴定高手

本报摄影记者/任玉明看宣家鑫鉴定书画，会让人对鉴定师这一行更感神秘。

　　一日，一位老汉来到宣家鑫所开的典当行，指着手中一布袋字画古董说要典当。攀谈了几句后，宣家鑫在一个长桌前坐下，接过一幅画轴，不紧不慢地展开卷轴，顶部的山水、一侧的题跋逐一显现，正在所有人屏息静待题跋末尾画家的署名和印章出现时，宣家鑫已经迅速收起画卷，说：“你的东西不对我们的路，我们不收。”业内人一听就知道，这幅画是赝品。

　　宣家鑫的家鑫典当行成立才两年，名声却已经传遍全国。因为它是国内唯一一家经营书画典当业务的典当行。这个生财之道其他典当行并不是没有想到，也并不是没有尝试过，但由于书画鉴定难有定论、而鉴定师和典当行之间的关系又难以把持，因此大家都知难而退。唯有家鑫典当行顺利地经营到了现在，因为老板宣家鑫本人就是一位国内颇具声誉的书画鉴定家。当日，这位老汉正是慕名而来的。

　　线条是鉴定之本

　　宣家鑫之所以能一眼就看出老汉的画有假，秘诀就在于他对线条笔力的敏锐把握。“我鉴定的时候，习惯于把其他东西取舍掉，就看它的线条。书画的根本是线条，形状好模仿，颜色好模仿，线条的功力谁也没办法模仿。十年的功力，就是十年的线条，二十年的功力，就是二十年的线条。现在很多学生仿老师的东西，形仿得无可挑剔，问题就是线条功夫不到家。”因此，看老汉这幅画时，宣家鑫根本不用看画家的署名，单从那线条的力道和气势就知道不是真迹。

　　这种独特的鉴定方法是从书法里悟出来的。今年48岁的宣家鑫从小体弱多病，因此普通孩子在弄堂里玩耍的时候，他都在家“补课”。二胡、乒乓、绘画、篆刻、装裱……小小年纪的宣家鑫，已经学过很多手艺，但他真正感兴趣的，唯有书法。

　　十几岁的时候，宣家鑫在一次城隍庙豫园小刀会书画展上见到了一幅书法，爱不释手，发誓要拜这位书法家为师。岂知这幅书法的作者正是张大千的高足、沪上著名的书法家厉国香先生。但当时厉先生已经关上山门多年，又怎会收这么一个稚气未脱的孩子做弟子呢。

　　巧的是，宣家鑫的舅舅是位画家，他与当时一同参展的画家赵宏本又是故交。于是在宣家鑫百般央求下，舅舅通过赵宏本向厉国香引荐了这位小朋友。厉先生要求很严格，并没有当场答应，而是要宣家鑫试交几次作业后再作决定。结果宣家鑫只交了三次作业，就打动了厉国香，成为他的入室弟子。

　　上世纪80年代初，20多岁的宣家鑫已经成为国内小有名气的书法家，开始四处授课。

　　从买卖书画起步

　　1991年，宣家鑫教书已经整整10年，积累下了7万元存款。这时他开始考虑进行一些小投资。当时上海申港拍卖行正在拍卖一批古玩和红木家具，于是宣家鑫也前去观察行情。那场拍卖会上，一幅郑谷口的书法引起了宣家鑫的注意。宣家鑫曾经临摹过郑谷口的隶书，“当时我就觉得，这件东西是好的，但是觉得底价太高。”果然，这件拍品以1.5万元登场后，因无人应标而流拍。

　　几天后，一位朋友来拜访宣家鑫，说自己在搞书画收藏，知道宣家鑫是圈内人，因此想请他介绍些好的作品。于是宣家鑫又想起了郑谷口的那幅书法，第二天就带着朋友来到拍卖行看作品。

　　但当时朋友对这幅书法的真假还将信将疑，请来了专业鉴定师鉴定，发现这幅书法果然是郑谷口的真迹。于是朋友当场就以1.5万元买下了这件作品。第二天，他又专程送来1000元佣金答谢宣家鑫。当时宣家鑫还在心里念叨为一幅书法花那么多钱太贵了，但既然朋友是自己收藏，他也没多说什么。

　　后来宣家鑫才从其他人口中得知，这位朋友原来并不是自己搞收藏，而是在做买卖书画的生意。上世纪80年代末到90年代初，中国台湾地区已经形成了书画拍卖和交易的市场，而大陆却还停留在书画不值钱的观念当中。于是这一时期，许多台湾商人纷纷来到大陆低价收画，再带回台湾高价卖出。这股风气也在大陆悄然带动了一批艺术品中间商的诞生。宣家鑫的这位朋友就是其中之一。他在买回郑谷口这幅字后，不到三天，就以7.8万元的价格将其转卖给了台湾商人。

　　这个消息对宣家鑫触动很大。“我辛辛苦苦教书十年才存下了7万多元钱，他三天卖一幅画就能赚到。”他当即就决定结束教书生涯，也开始搞艺术品买卖。“我懂鉴定，比他们有优势。”

　　不久后，宣家鑫就做成了第一笔生意。他花3000元人民币从朋友处买来了一幅丁宝书的《四条屏》以及一幅清朝梁同书的《册页》，再转手卖给台湾人，一下子就赚取了1000美元。后来生意越做越大，两年后内地有了自己的艺术品拍卖，宣家鑫便成了各个拍卖场上的常客。几年市场打磨下来，眼力也变得炉火纯青。

　　真正的鉴定高手大都在民间

　　宣家鑫说，现在国内鉴定人才主要分两类：一类是从博物馆、文物商店出来的专家学者，另一类则是常年在民间拍卖行业中的鉴定师。虽然民间鱼龙混杂，但真正的鉴定高手往往也都藏身与此。

　　博物馆研究员，通常使用“著录鉴定法”。通过文字绘画资料查询以及标准件比对来确定书画的真假。这种方法对艺术的本体研究得更深、更透，但由于研究员缺乏实践经验，容易产生漏网之鱼。宣家鑫说：“博物馆使用的标准件往往都是艺术家最好的作品。一个书法家从习艺到成名再到成熟期，各个阶段水平风格都会有变化。用成熟期的作品，去鉴定早年的、中年的甚至出于应酬创作的作品都是不合适的。这样，80％的真迹都被他们枪毙掉了。”

　　相较之下，民间鉴定师常用的“目鉴法”灵活得多，但由于缺乏理论知识，鉴定准确度往往参差不齐。

　　宣家鑫的鉴定就结合了这两种方法。他不仅能从画风、纸张、颜色、书法、印章、题跋、装裱、收藏章、题签等方面瞬间判断书画的真假，还能从书画史当中寻找旁证。

　　1995年，上海城隍庙拍卖会上出现了一幅黄道周的小楷书法手卷。当时很多人认为是这是件“老假”，但宣家鑫却认为是真迹。当时他只有30出头年少气盛，还不懂得“深藏不露”这一套。于是当众分析了这幅手卷的来龙去脉。

　　原来，手卷后面有明朝女书法家蔡玉卿所题的一款小楷。但当时大家并不知道，蔡玉卿乃是黄道周的妾室。黄道周是明朝四大家，他的书法本身就已经很珍贵了，如今再加上蔡玉清的小楷题跋，两者堪称是书法合璧，难得一见。这幅手卷经宣家鑫这么一讲解，意趣顿生，消息甚至传到了北京，引来翰海以及中贸圣佳两家拍卖行老总的注意，纷纷前来竞投。最后这件起拍价只有2000元的“老假”被抬到了18万元人民币才落槌。

　　宣家鑫说他能有今天这样的眼力，除了靠他深厚的书法底子，商场上的经历也必不可少。“在市场上摸爬滚打过的人都清楚，好的东西你如果不能一眼认出，很可能就被别人买走。”因此行业里的人通常比博物馆专家更有危机感，也更善于迅速判断。这也是为什么宣家鑫会认为鉴定的高手在民间的道理。

　　这样的事几次下来，宣家鑫的眼力在圈内很快声名鹊起。但他的买卖却不好做了。每次拍卖会，他看中的东西总是被众人哄抢。“后来我才知道，原来大家已经传开了，‘到拍卖会要坐在宣家鑫后面，他买什么只要比他多一口买下来，就能赚钱’。”从那以后，宣家鑫再也不敢亲临拍卖会竞拍了。

　　如今凭借自己的鉴定眼光，宣家鑫几乎包揽了艺术圈一整条“食物链”。除了典当行，他还经营着一家拍卖行、一家画院和画廊，甚至还打算在不久的将来建立一家艺术馆，专门展出自己的上千幅私人书画藏品。

　　宣家鑫曾称自己为“潇洒的儒商”，但现在商人做久了，有时候他也怀念写书法的生活。现在，他已经开始逐步淡出典当行和拍卖行的日常事务。“50岁的时候，我要办一个全国书法巡展。”宣家鑫说。