在北京“鸟巢”的西北侧，是北京奥运建筑项目中单体建筑面积最大的国家会议中心。5月4日，一场名为“改造历史：2000-2009年的中国新艺术”的当代艺术展在这个13000平方米的巨大空间里展出，这是中国当代艺术首次跻身国家级展馆。

　　同一天，在盛大开幕的上海世博氛围中，两位中国当代艺术家蔡国强和岳敏君分别在上海外滩美术馆和沪申画廊拉开了个展，一个带着农民发明家和他们的“奇思妙想”诠释着当代艺术“农民达芬奇”，一个用当代艺术“无人的风景系列”默默无语地呈现着历史。

　　一北一南，巧合般地在世界聚焦中国的世博时段，发出了中国当代艺术的澎湃之声。

　　正如“改造历史”想要梳理的中国当代艺术10年脉络，那些曾经被称为“草莽英雄”的当代艺术家，如今已经越来越多地被广泛认可。在新世纪里，艺术行业尤其是当代艺术的发展处于令人难以置信的加速度之中，不仅在京沪等地，在中国的一些主要城市里，当代艺术的展览、画廊、艺术家园也随处可见。

　　“这是中国当代艺术的影响力不断扩散和纵深的10年，它引发了社会的轰动，同时也被写入了国际艺术秩序之中。”当代艺术展“改造历史”的策展人吕澎在开幕发言中不无骄傲地说，中国当代艺术现在已经成为全球艺术的一部分，成为了世界文明的见证。

　　在“改造历史”、“农民达芬奇”、“无人的风景系列”展览中，中国当代艺术对中国国人、中国社会的思考和情绪表达正在生发，而不只是西方价值观的拷贝。一些当代艺术大腕们开始纷纷拥抱起中国传统文化——

　　在“改造历史”展中，谷文达制作的“碑林”默默地躺在地上，刻满了《枫桥夜泊》等古诗，字体通过打乱常见汉字的部首，重组成另有含义的新字；陈丹青带来了书法作品《淳化阁帖某页》；岳敏君的《迷宫》系列引自王羲之的《兰亭集诗》……

　　在“农民达芬奇”展中，曾经在北京奥运会上让世人见识了29个焰火“脚印”的艺术家蔡国强，带来了他5年的收藏——他行程9000余公里，从湖北、安徽等8个省12位农民手中收集来60多件“艺术品”。这些靠土地生活的农民用废铁、布料、木头做出了“飞机”、“潜水艇”、“航空母舰”等创造，蔡国强要让人们通过这些看到中国农民田间地头滋生的梦想是如此饱满、如此期待着起飞。在蔡国强心里，他们就是“达芬奇”……

　　在“无人的风景”展中，岳敏君的当代艺术作品取材于人们熟知的中外油画名作，比如，李宗津的《强夺泸定桥》、董希文的《开国大典》、陈衍宁的《毛主席视察广东农村》等经典艺术作品。在原画基础上抽离主要人物，达到一种“无人的”场景还原尝试……

　　在这些当代艺术翘楚纷纷向中国传统文化靠拢的过程中，传统有了前卫的注脚，历史有了别样的解读，当下有了艺术的观照，中国当代艺术找到了与大众更多的交集。