在接下来的文章中，从我们所掌握的数据中也可以明显地感受到2008年春拍的回落态势，此前一直气贯长虹的当代艺术品走势也同时出现了回调。虽然数据本身给人的感觉还并不猛烈，但在实际市场中投资者对个案的感受却要强烈得多，有些品种的回落幅度已经超过了50%。

　　如果说前几年的当代艺术品是放了一颗“卫星”，而在今年，“颓势”、“泡沫”、“崩盘”则成了市场的主旋律，整个市场突然一下子陷入了四面楚歌的局面。而不少境外资金已早早地嗅出了其中的味道，其快速套现的举动无疑加重了市场的颓势。有一个例子可以很好地说明这一点，香港苏富比春拍的108件中国当代艺术拍品全部来自美国艺术基金“仕丹莱收藏基金”，虽然这一“全球最大的中国当代艺术收藏机构之一”解释此举的原因是由于美国次债危机，但中国艺术品处在悬崖边的高价位无疑是其最根本的动因。

　　拐点已经出现

　　市场萧条的背后其实隐藏着巨大的危机，我们不得不承认这样的现实，艺术品投资市场的拐点已经来临。如果要用证券市场来做个比喻，当前的艺术品市场就如同今年的沪深股市，同样处在一个从6000点回落的过程当中。

　　此前的这波艺术品艺术品行情最出彩的非中国当代艺术莫属，在过去3年中，许多中国当代艺术品价格飙升让整个世界都感到了震惊。 在这一轮疯狂的上涨中，一流当代艺术家的作品数十倍、数百倍的价格飙升，比如王广义的《大批判》系列，2007年底以90万英镑成交，是1996年价格的63倍，与此同时，不少二流至四流的当代艺术家作品价格也获得了近20倍的上涨。2007年底，《福布斯》杂志发表的一项五大热门藏品排行榜，名列首位的就是中国当代艺术品，但是越来越多的国际评论家开始给这轮疯涨泼冷水。

　　与此同时，艺术评价家朱其提出的 “谎言共同体”的观点更让市场陷入了一个巨大的漩涡，他认为很多艺术家和拍卖公司暧昧，有些艺术家直接参与和导演拍卖，请自己的人去竞拍，只为赚取高价的名声，吸引媒体的注意，以便第二年卷土重来。他说：“当代艺术市场已经不像收藏，更多地是一种投资，甚至沦为一种投机行为。”

　　“谎言共同体”是否存在似乎没有必要进行太多的争论，但当前中国艺术品市场存在的泡沫却已经显而易见。苏富比董事、亚洲当代艺术中心负责人张晓明一针见血地指出：“在中国当代艺术市场中，每个人都担当着多重身份，相互之间角色串位，而中国当代艺术的现实和格局与西方整个艺术体系的巨大差别，将会成为未来市场良性运转的障碍。”

　　在这组文章中，艺术品投资者伍劲给我们讲述了自己的故事，他是一位市场的弄潮儿，见证了这几年来中国当代艺术品大潮的变迁，而且从中收获不菲。但他并没有回避当前的市场窘境：“股市到了4000点的时候大家都在说拐点，然而市场却继续在上涨，然而等到了6000点的时候，拐点真的来了，当前的艺术品市场就是这样。”

　　大洗牌在所难免

　　拐点的出现是残酷的，它所引发的是市场自我矫正，在这个时期里，许多被人为炒高的艺术品将会被淘汰出局，甚至最终成为“艺术垃圾”。这个比例有多少，有的说在当代艺术品中会占到50%，更有观点认为会达到90%，但无论如何我们都必须面对这样一个事实，优胜劣汰已在所难免。