瓷制帽筒流行于清末，在家中客堂的案桌上放置帽筒，以便客人和家人放置帽子，同时帽筒也成为家居中的一种摆设。

　　笔者收藏有一对粉彩帽筒，高28厘米，口径12.5厘米，圆柱形，成对装饰，手绘细致，工写兼备，画形传神，形神俱佳，作粉彩。这对帽筒的左右上方绘有竹制花架，花架上的盆景和鲜花分别是天竹、牡丹等花卉，花叶相映，形神毕肖，一派生机盎然，引来各一只彩蝶。每只帽筒的中心部位各作四个男童，神态各异，鲜活玲珑，具有强烈的生活气息。二童观看花卉，在细心交流，似乎对盛开的花卉的赞美和对美好生活的向往。另二童，一人站立着吹横笛，另一人坐着吹直箫，仿佛一阵阵乐曲在耳边响起，使人豁然开朗，好一幅春意盎然的“婴戏图”。画面色彩与意趣的贴切，艳而不俗，雅而不厌，富有内涵，使人赏心悦目，超然神往。这对帽筒之左右侧各书“贵子连生马庆云写生”，“贵子连生”意为多子多福，子孙满堂，“福”也，反映了人们向往幸福美满的情愫。笔者在把玩这对帽筒时，在灯光的衬映下，帽筒中部有一条隐隐约约细细接缝。以本人粗陋之见，由于当时制作帽筒是考虑到器物较长，工匠同时制作二器拼接而成，是当时工艺的特征。

　　马庆云，生死时间不详。其艺术创作主要活跃于咸丰、同治年间，擅长人物瓷画，人物衣饰具有水墨写意画的风采，画娃娃大头，细小身躯，乌黑的头发反衬出人物晕染的脸颊的润泽。

　　这对帽筒装饰属于粉彩瓷绘工艺，粉彩创于清代康熙晚期，至乾隆年间开始兴盛，又称软彩，是一种釉上彩，先要用玻璃白打底，然后用国画技法施绘、配色，以彩釉画纹样，再进烤花炉，经低温750摄氏度以上烘烤而成。彩绘学传统又不拘于传统，强烈的绘画功底，粗中有细，气势雄峻，笔力豪放。其工笔画精描细绘，丝丝入扣，既有阳刚之美，又有飘逸之柔情。工笔画彩，雍容华贵，一派生机，形成了我国瓷文化中独特的艺术风格。这对帽筒上沿口处分别饰有宽、窄二条描金圈饰，年久多有磨损，然金非本金，底部有矾红书写方行印款“马轩云造”四字。民窑虽粗，但笔意流畅。那“婴戏图”富有乡土气息，加上成对的器形也堪玩味也。