《中国女孩》 2008年

《中国女孩》 2009年

《姐妹花》 2006年

　　祁志龙

　　●1987年毕业于中央美术学院版画系

　　●1992年至今生活、工作于北京

　　●个展：Back to Sense Perception after Political Pop，印尼雅加达(2009年)

　　●联展：《花好月圆》——余氏中国当代艺术典藏展，余德耀美术馆，印尼雅加达(2009年)

　　有一种美丽，可以让你忘掉苦难；有一种清纯，可以为你抚去忧伤；有一种姣好，可以振动你内心最柔软的部分，让你重拾对未来的希望。这就是祁志龙笔下美丽清纯的中国姑娘。这些美丽的形象，更像是一种寓言——即便历经风雨，即使会有动荡不安，这世界总有一种力量在促你前行，去寻找光明的方向——那就是美的力量。

　　祁志龙真正形成自己风格的是《中国女孩》，1996年首次亮相于艳俗艺术的第一个展览《大众样板》上，对比《消费形象》和《中国女孩》，两个系列的作品差别很大：《消费形象》色彩艳丽，画面在装饰化的基本布局中，突出了简单、喧闹、浮华的感觉，技法上更多地保留了中国学院那种方笔触摆放式的造型办法。而《中国女孩》中的形象处理虽然穿了军装，但画面突出了女孩的美丽、青春和浪漫的感觉。这种感觉来源于上世纪90年代后期中国社会的一种普遍审美情绪，即以经历“文革”和上山下乡的知识青年为主导的怀旧情绪，逐渐衍化为一种社会普遍的怀旧情绪。

　　这种情绪甚至把过去残酷的生活美化了，在对过去的经历浪漫回忆中，淡化了残酷的一面，强化出其中具有人情味的东西，这种从过去残酷生活中抽离出美好一面的审美情趣，具有某种普遍性的人类情感，我们可以在各种文艺作品中看到。从这个角度看，《中国女孩》成了一种象征和比喻的形象——没有领章帽徽和退了色的军装，隐隐约约透出逝去的那个革命年代，“革命痕迹”的保留，与年轻、单纯构成对比，让青春和美丽更复杂和特别。

　　女孩形象的塑造，是作品最重要因素。其一，在模特儿的选择和再塑造上，在青春的单纯和简单中突出充满幻想和朝气蓬勃的一面。其二，是祁志龙在《中国女孩》中逐渐成熟了塑造形象的方式，采用多层罩染的画法，让画面自始至终保持丰富、透明又新鲜的感觉，这是祁志龙作品在语言上最独特的地方，他让他作品中的形象高调摄影，或者更确切地说是中国肖像画惯常的——即不强调明暗对比的平光塑造方法，当然《中国女孩》不是真正中国传统的平光造型，而是保持了平光造型的审美观念与趣味，从西方写实油画的丰富性中，转换出一种独特的塑造方式，这一点对于《中国女孩》的成功至关重要。

　　2008年，祁志龙开始了一个新阶段——去符号过程。就在前几年祁志龙获得一些国际声誉的同时，责难祁志龙的声音也不绝于耳，理由是《中国女孩》中的中国符号鲜明，质疑其迎合国际市场和海外藏家的口味。把所有带中国符号都判定为迎合国际市场口味，显得过于简单。我们必须考察作品所使用的符号是否具有独创性，对此，符号之外可读解的语言因素至关重要。其实，《中国女孩》并不是以符号而是以形象见长的作品，尤其去军装符号之后的作品，形象的因素更加突出，这个时期的作品更表现出对中国“美丽”的探索，尤其在当今时尚美女铺天盖地的状态下，时尚以及时装美女的千篇一律，成了淹没地域和不同文化间有关“美丽”的审美差别，相比之下，祁志龙2008年作品中的女孩形象，以扑面而来的生活气息，把握住一种鲜明的地域和时代特征。

　　与着军装的《中国女孩》相比，新作品的女孩形象像新鲜的果蔬那样鲜亮，尤其画面色调更加透明和清亮，色彩处理更加新鲜和干净。如果说着军装的女孩形象还有一种娇态，2008年作品中的女孩形象却突出了一种清纯。正如在物欲横流的今天，中国特别是数亿网民在乎“清纯女生”的社会现象，说明这个时代对超凡脱俗美丽的期望心理。不管祁志龙塑造的女孩是否为社会所共享而成为这个时代美丽的代表，但祁志龙作品对“美丽”的探讨是有意义的。

　　(著名策展人 栗宪庭)

　　倾下一桶雪水来

　　黄扉

　　三联书店的二楼咖啡厅。永远的文学女青年，永远道貌岸然的艺术男人，永远单纯渴求的眼神，永远风流倜傥的指指点点，那里还存有一点儿上个世纪的味道。

　　看过祁志龙的画后，突然想去坐坐。我静静地要了杯咖啡开始发呆，想看看现在还有没有文学姑娘？看看现在还能耐心坐那儿探讨人生的女孩儿们，她们清亮的眼神里是否还有当年的干净和纯洁。

　　祁志龙的画一直在变，从所谓的艳俗、中国符号的军装女孩到今天的中国女孩系列，一次次给人带来惊喜。可无论怎样变化，他画里那份怜香惜玉的情怀，画中美人的那种姣好和脆弱永远让人迷恋。

　　最放纵也最纯洁，最先锋也最怀旧，最年轻也最沧桑……这一切是那么和谐地展现在他的画中。那些婉转的眼神，那些淡得像雏菊一样的微笑，往往轻而易举就勾起了人们的心绪，让人们在不断的回眸里，怦然心动。

　　每一种美丽都是世界给我们的恩赐，祁志龙把女孩们画得如此的美妙地道，充满质感。那无端的媚像掠夺，让我们无法呼吸。她们活泼泼地存在着，纵然这世界有太多的变故和苦难，喜悦和希望在她们身上随时都能以任何形式爆发。她们春山般的眉，樱花般的唇，缄默的神情和微微的娇嗔又像是一种记忆，迅速把人带回过去，带到所有人都经历过且难忘掉的纯真年代。她们孤单的灵魂里包含着一种值得坚持的信念：美，是人们永远所期待所赞叹的主题。

　　时间在她们身上停滞，留下的是天真浪漫，是对生命的虔诚和礼赞。人们不但记住了她们盛开那一刻的绚烂，也记住了她们凋谢时的优雅。

　　大诗人苏东坡曾收养过一个小女孩，他把她寄养在一个寺庙里，几年后再见，苏东坡惊叹：“头顶八分阳明骨，倾下一桶雪水来。”那一瞬间，女孩的清纯和美让他失魂落魄，瞠目无语。

　　坐在三联书店飘着上个世纪味道的咖啡厅里，祁志龙画像旧式的月份牌一张张在我眼前翻过，一个个水灵灵、怯生生的女孩或眉目含情或欲言又止，完美得无缺无憾，就像一桶桶雪水透过皮肤浸灌着我干涸的心灵。她们不是天使，但却是这个世界上让人不由自主想去呵护的脆弱精灵。

　　感谢祁志龙把她们带到了这个世界。

　　我们无力拒绝。

    新浪声明：此消息系转载自新浪合作媒体，新浪网登载此文出于传递更多信息之目的，并不意味着赞同其观点或证实其描述。文章内容仅供参考，不构成投资建议。投资者据此操作，风险自担。