进入2008年以来，在美国次债危机引发全球金融危局是否会影响到艺术市场，2008春拍的风吹草动，都被过度解读为市场走强或者走弱的表针，某著名策展人提出的当代艺术是投机资本“天价做局”与“暴利游戏”更是引爆了中国当代艺术牛市“黑幕”、“拐点”、“崩盘”论的蔓延。中国艺术市场似乎迷雾重重。

　　然而，回放历史，这样的争论并不陌生。2005年下半年开始的中国近现代书画市场的大幅度萎缩，也曾经招致众多负面评价，有些人甚至发出了会否“崩盘”的担忧。然而，以2005年7月元代青花罐《鬼谷子下山》在英国伦敦拍出2.3亿元的中国文物最高价为标志，中国艺术市场第二波热潮正式开启。

　　“当代艺术市场已经从高速增长阶段进入理性发展时期。” 匡时国际拍卖有限公司艺术总监尤永表示。2008年，没有惊天动地的拍卖纪录出现，却表现出理性博弈的一面。

　　回归理性

　　简乐：对目前艺术市场的总体状况，你是否认同泡沫论、拐点论或者崩盘论、天价作局？

　　尤永：我对艺术市场坚定看多。这些论调的原由主要是被拍卖场上传来的那些一个个破记录的拍品成交价给吓着了，我们还不习惯。实际上，创天价的作品有很多。中国有一年挣几十个亿的人，有身价数百亿的大富豪，买一幅几千万元乃至上亿元的画，和他买顶级奢侈品的消费额度并没有太大不同。我们不能拿普通百姓对于金钱的眼光来看艺术品消费。其次，艺术市场繁荣是国力上升的综合体现，虽然面临全球金融市场动荡，但是买艺术品抗通胀是一个常识。至于“天价做局”之类传闻，我可以负责任的说，至少我们拍卖行、我周围的拍卖行没有出现这种情况，每一件作品都是真实买卖。

　　简乐：你怎样看今年的艺术市场？

　　尤永：从2008年春拍可以比较明显地看出，当代艺术市场已经从高速增长阶段进入理性发展时期。写实绘画中不少艺术家的作品，包括很多一线艺术家作品都出现了明显的价格回落，藏家在购买高价位作品时显得非常谨慎。同时，年轻艺术家的作品增长强劲，已经逐步成为拍卖中的主流板块，日益得到藏家重视。

　　尚无估值体系

　　简乐：古董或者中国近现代书画，因为隔了相当长的时间，其艺术价值已经在历史上有了定论。但对于中国当代艺术，我们如何为它们建立合理的估值体系？

　　尤永：艺术品的估值没有技术模型可供参考。艺术品购买是个人行为，即使是艺术基金的方式来参与，也是个人对于艺术品价值的判断，带有相当浓厚的主观色彩，考验的就是购买者本人的艺术鉴赏力和市场感受力——这一方面归功于学习与积累，另一方面，艺术投资也有天赋和天才的成分，需要对艺术有敏锐的感知，这也是艺术投资的巨大魅力所在。艺术品投资指数只能看几年的总体走势，对于购买具体艺术品没有任何指导意义。所以艺术品消费永远都是基于作品本身，有时候，是否能得到一件艺术品，除了实力，可能还要有运气、机缘，这是和股票投资最大的不同。

　　简乐：香港富商刘銮雄3亿元买下高更名画《清晨》，对于富豪一掷千金购买艺术品的行为，我们应如何解读？

　　尤永：首先，艺术品消费是一种非常个人化的事件。当一个人的个人财富积累到一定程度，金钱的作用就是自由购买“我所喜”，这是一个基本前提。同时，购买顶级艺术品，实际上是对个体判断的一种自信与坚持。顶级艺术品基本上是一个时代最伟大的艺术品，而能购买这些顶级艺术品的人，往往是某个行业的领先人物，在拥有的一刻，他们体会到的可能是一种成功的颠峰体验，一种精神愉悦。好的艺术品一般都是本民族的文化遗产，你购买，收藏它，实际上是在为本民族，也许是世界的文化发展历史做出贡献。如果从纯粹投资的角度讲，购买艺术品可以保值增值，抵抗通胀，同时，购买一幅名作带来的眼球效应，也会是一种非常难得的商业附加价值。

　　百万级投资者是主流

　　简乐：艺术投资是很少一部分人参与的“游戏”。你认为艺术投资的资金门槛是多少？

　　尤永：从目前观察，净资产在100万元人民币以上，这里的净资产是指排除了常住性房产、汽车等消费品之外的家庭或者个人流动性资产，拥有这样等级资产的人群是目前艺术投资的主流人群。从资产配置来看，他们一般拿出净资产的5%~10%来参与艺术投资。总体来说，参与艺术投资是要在解决了基本生活需求，有了多余资金之后进行的，这样也会有一个比较好的心态，艺术投资绝对不是赌博。

　　简乐：对于资金量不多的艺术投资者，你有何建议？

　　尤永：如果参与的资金量不大，可以先从版画、摄影作品开始。这类投资一般不大，从1万元到10万元左右，也有升值空间。多关注年轻艺术家的作品，从10万以内的购买开始。不要因为资金量不多，就总是抱着捡漏儿的心理，上当都是因为贪小便宜，捡漏儿——捡的是时间的漏。此外，初入门者可以从正规渠道购买艺术品，关注好的画廊、拍卖行和艺术博览会。一方面是经过了专业的筛选，另外一方面，购买渠道也构成了艺术品的出身，再次交易时，也比较方便。不建议直接从画家手中买，很多判断的误区都是因为和画家关系太近了。