大唐王朝，是中国历史上经济、文化、艺术以及对外贸易最强盛的朝代。在手工业制瓷方面南方越窑青瓷与北方邢窑定窑白瓷以贡御的绝对优势占据了陶瓷历史上“南青北白”二分天下的霸主地位。唐朝时期，南方青瓷窑系中同时存在的还有长沙窑、洪州窑、婺州窑等众多地方窑场。长沙窑位于湖南长沙北郊30公里的石渚湖至铜官镇一带，故又名铜官窑，是唐代南方规模巨大的青瓷窑场之一。长沙窑在中国陶瓷史最伟大的创举就是独创了釉下彩绘新品种，突破了唐以前陶瓷以单釉一统天下的局面，为唐之后彩瓷的发展奠定了重要基础。

　　釉下彩绘以氧化铜、氧化铁作呈色剂，绿色是氧化铜，红色、褐色是氧化铁。氧化铁在釉下呈褐色，在釉上呈红色。长沙窑釉下彩绘有两种。一是用彩色直接在坯胎上作画，然后加盖一层青釉在上，入窑高温煅烧而成。二是先在坯胎上刻划出花纹，在其上施彩色，然后罩上青釉，最后入窑烧成。大都先用铜红铁线勾勒，再用大笔蘸铜绿等色渲染完成，强调笔情墨趣。彩绘的色彩，常见有褐色、绿色、粉蓝色、褐绿色或白色等。

　　长沙窑釉下彩绘纹饰包括各种飞鸟、游龙、走兽、鱼纹、花卉、人物等。这些绘画，用笔简练，自然洒脱，在描摹的基础上大胆取舍、提炼、夸张、变形，体现出一种简约而粗犷的艺术写意风格，表现了一种率真、质朴的美感。长沙窑的民间艺术工匠充分发挥了具有独特个性的艺术想象与创作能力，创造出了一枝独特的民间艺术奇葩。千年之后回望，长沙窑独特而高超的艺术造诣，为现代工匠所无法超越。同样的例子在宋代磁州窑发展中也可见一斑。

　　唐代经济与对外贸易的高度发达，是长沙窑迅速兴旺的一个重要原因。1998年德国海底寻宝者在印尼勿里洞岛海域曾发现过一艘满载货物的阿拉伯古沉船“黑石号”，发现唐代瓷器多达67000多件，其中长沙窑瓷器占56000多件，充分显现当时长沙窑在对外贸易中的主导地位。其中花叶、莲蓬、飞鸟、摩羯鱼纹等新纹饰的发现，大大丰富了长沙窑的内涵和艺术装饰，也为确立长沙窑为外销瓷烧造地提供了证据，带有阿拉伯风格的图案和阿拉伯文字装饰，说明了唐代长沙窑为了适宜西亚市场相应调整了自己产品的艺术特色。

　　此件长沙窑绿彩执壶，高22厘米，口径10.5厘米，底径12厘米。壶喇叭口、直径、椭圆形深腹，八棱形短流，弧形柄。釉色乳白，器壁光润。由于烧制过程中胎釉的膨胀系数不同，釉面形成许多细密的小开片。器身绿彩纹饰浑厚素雅，运用泼墨渲染的手法，大笔淋漓勾画出似漫卷的流云，似彩虹、似山峦的画面。具有写意山水画自然飘逸的艺术效果。这种追求釉彩的多样变化，是长沙窑产品装饰艺术独具特色之处。在同时代其他瓷窑中是绝无仅有的。

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