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林挺
如果五月下旬走进影院，肯定不会慨叹电影市场低迷——几乎每家影院都是门庭若市，人头攒动，观众一边吃着爆米花，一边焦急等待《达芬奇密码》上映。这中间有多少人看过丹·布朗的小说原著，多少人抱着看完电影就不必再啃小说的心理，不得而知，惟一的共同点就是，他们全都乖乖地掏出60大元，为一个远在巴黎的所谓惊悚故事买了单。
在畅销书的历史上，丹·布朗的《达芬奇密码》绝对声名显赫，它俨然是流行文化的新坐标，喜欢追逐流行的人不肯让别人抓住自己落伍的把柄，只好一边私下抱怨看得太累看不懂，一边还要不懂装懂辛苦摆作态。流行的制造者太了解大众的虚荣内心，经过一波又一波的宣传攻势之后，《达芬奇密码》在各种销售榜上的劲头更加激越，再也不是“各领风骚三五天”的仓促和尴尬。
《哈里·波特》、《达芬奇密码》，从畅销书到电影，全球性文化产业的巨头们不断炮制出各种双赢的奇迹，拔剑四顾仰天笑，这条产业链日渐成熟，从另一个侧面丰满了半个世纪前麦克·卢汉提出的地球村的概念。“人为刀俎，我为鱼肉”，如此形容也许太过惨烈，但我们这些可怜的观众，不就是听信了刀俎的游说，主动爬上案板、担当了鱼肉的角色吗？
戛纳电影节首映之后，《达芬奇密码》迅速全线铺开，全球12000家影院同步上映，荡漾着君临天下的霸王之气。尽管宗教团体号召抵制，尽管影评人的评价非常刻薄，尽管我们深深知道票房销售数字绝不等同于质量，但我们还是冲着布朗先生、冲着汤姆·汉克斯、冲着那个耶稣基督结婚生子的“传言”去了。结果，烦闷地虚耗了整整149分钟。
汉克斯扮演的兰登博士和《幸福终点站》那个可怜的异乡客一样，在陌生的国度遭遇无限困境，他在斯皮尔伯格建造的机场还有简单的快乐，在文化幻境格格不入的法国，他只能一味深锁眉头，绞尽脑汁地辛苦盘算，最后还要蹲在卢浮宫玻璃地面上深沉地思考。奥黛丽·塔图让所有小资迷恋艾美丽天使般纯粹的微笑，但这个单薄的女人并不适合影片的惊悚氛围，即便是泽塔·琼斯，也可能比她更有说服力。至于邀请让·雷诺加盟更是司马昭之心，就像《十二罗汉》莫名其妙请文森特·卡索出演一样，电影公司希望欧洲的明星能缓和当地观众普遍的抗美情绪，可惜这位最性感的法国男人，除了指责贝聿铭设计的玻璃金字塔在巴黎脸上划了一道伤疤之外，再没有任何出色表现。
电影彻底剥离了原著厚重的历史感，删去关于文化、历史、绘画的细致描绘，只把关键情节转换成影像，这副孤零零的骨架只好沦为平庸的惊险故事。追求惊悚和神秘，不如去看《屠出地狱》，倘若只要印第安纳·琼斯式的探险，也可以选择《国家宝藏》。《达芬奇密码》两手都要抓，但两手都很不硬。
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