|
戴璐
刚刚失意于美国金球奖的《无极》，气焰终于被小挫了一把。因为金球奖号称奥斯卡金像奖的风向标，而代表中国内地影片参加今年奥斯卡最佳外语片角逐的《无极》，一直雄心勃勃地企望能在奥斯卡上登峰造极，可这一来，这趟“冲奥”之旅就更加不被看好了，只怕又步上张艺谋《英雄》、《十面埋伏》的后尘，在“冲奥”路途中雷声大雨点小，最后空
手而归。
这边今年的《无极》“冲奥”前景不明，那边明年奥斯卡的“小金人”又被冯小刚导演的《夜宴》盯上了。日前，《夜宴》出品方华谊兄弟公司的总裁王中磊就放话出来，将要冲击明年的奥斯卡。很明显，中国电影人对奥斯卡的垂涎真是越来越孜孜不倦了，这分对奥斯卡的虔诚还真没输给美国人。
可搞笑的是，其实奥斯卡只是美国电影艺术与科学学院主办的“学院奖”，原则而言是区域性奖项，它自己也从未标榜过“国际”。像欧洲的三大国际电影节敞开大门欢迎各国影人，而要想在奥斯卡上露脸的电影则必须要在美国市场上映过，排外性极其明显。但事实上，在好莱坞电影帝国的霸权下，奥斯卡奖项已然成为全球电影人心中公认的“马首”。不管什么柏林、戛纳、威尼斯，还是金熊、银熊什么的，再怎么号称国际电影节也没用，充其量只能证明电影足够艺术，而只有抱得了奥斯卡“小金人”归，才能最后证明电影成功地国际化，成功地掌握了艺术与商业的话语权。终于，奥斯卡这个只是美国人自家玩的一场游戏在中国莫名其妙地被神化了。
当然，“奥斯卡”这三个字对电影票房的贡献是很肯定的。只要能打着“奥斯卡”的旗号，甭管是单方面的角逐也好，还是获得提名也罢，都能给电影带来至少好几个月的免费宣传，不光能赚自家人的钱，还能凭着这个旗号跑到海外市场去唬人，光明正大地掏别人的钱包。
真正笑傲过奥斯卡的华人导演只有李安，张艺谋的《菊豆》、《大红灯笼高高挂》，陈凯歌的《霸王别姬》都只获过最佳外语片奖提名，在现场见识过了一下“小金人”的真身再空手而归。但从严格意义上来说，在好莱坞摸爬滚打多年的李安是美籍华人，所以纯正原装的国内导演一直耿耿于怀地觊觎奥斯卡也可以理解，毕竟能实现零的突破。
可得一个“小金人”对中国电影真的就那么意义重大吗？虽然近年来的奥斯卡有青睐华人导演、演员的趋势，但我们也可理解为那是奥斯卡电视转播为了争取更多的市场和收视率———要知道，华人无处不在。虽然中国电影人屡次提名又屡次败兴而归，但这仍无法让中国电影人放慢“冲奥”的脚步，相反，越来越多的电影人更加义无反顾地向商业化飞奔。
可以说，中国电影的商业运作目前还在蹒跚学步，一不留神就会跑得很尴尬。尽管《英雄》、《十面埋伏》、《无极》都携着耀眼的票房成绩跑步进入奥斯卡的外围，可中国自己的观众对这些电影到底满意不满意呢？在奥斯卡的引诱下，这个问题似乎早就无足轻重了。
| 
