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林挺
妈妈让小红帽把蛋糕和葡萄酒给外婆送去，叮嘱她不要离开大路乱跑。小红帽在森林里碰到了狼，她不知道这是个坏家伙，甚至听了狼的话，跑到树林里采了许多美丽的花。狼趁机先去吞了外婆，然后穿着外婆的衣服躺在床上，等小红帽自投罗网。小红帽到了外婆家，傻乎乎地问了一些耳朵眼睛嘴巴为什么这么大的问题，就被狼一口吞了。
17世纪初，查理·佩罗的小红帽故事到此为止，狼为什么不直接吞了小红帽，没人知道，据分析说故事里包含了许多性焦虑的成分，后来格林兄弟改写童话，让猎人用剪刀剪开狼肚子，救出了小红帽和外婆，据说又隐喻了对生育的极度恐惧。隐喻也好，象征也罢，童话的另类魅力就在于可以无限想象，随心所欲篡改——麦法兰玩具公司设计六组变态扭曲的童话形象，其中的小红帽一身性感SM皮装，灰狼不过是掌中玩物；爱尔兰作家导演尼尔·乔丹执导《狼之一族》，小红帽干脆就是一头狼，身后有狼人对她垂涎三尺，既恐怖又怪诞。
当年“后现代”流行的时候，曾出现“罗密欧与朱丽叶后现代激情版”的译名，现在再说“后现代版小红帽”，依旧言简意赅。这些经典故事被各种创作者百般戳揉不足为怪，因为任何时代都需要新鲜的刺激，而电影正是刺向乏味人生的一支长矛。
与大多数动画巨制相比，《后现代版小红帽》看起来比较粗糙，人物造型设计稍嫌简陋，看不到《怪物公司》风中飘扬栩栩如生的毛发，也没有《海底总动员》华丽的海底世界，导演爱德华兄弟艰难地筹集到1500万美元的制作费，他们拿着这笔几乎是好莱坞最低廉的制作预算，却拍出一部足够热闹、足够疯狂的新派动画电影。
多数动画片中规中矩，比如《四眼天鸡》或《超级无敌掌门狗》，除了必须制造的欢闹场景，故事本身毫无新意可言，即便是《史瑞克》，也只能在细节上做尽文章，故事结构没有任何突破。可曾听说哪部动画片的结构像《罗生门》？《后现代版小红帽》胸有成竹，估计爱德华兄弟肯定很喜欢昆汀·塔伦蒂诺和盖·里奇，大灰狼、小红帽、外婆、笨头男等等角色，都有自己的故事要讲，他们各自构建完整的时空，不同角色轮番上场，穿插出现在其它人的叙述时空里，而且逻辑非常清晰流畅。试想一下，动画版《低俗小说》、《两杆大烟枪》和《坑蒙拐骗》，你还不激动吗？
无所挂碍才有革命的勇气，《后现代版小红帽》不必像大型动画项目那样左右权衡，对传统的颠覆欲望更是如狼似虎，其恶搞精神与《史瑞克》相比毫不逊色，甚至玩出更多花样：外婆绝非老态龙钟，而是一名极限运动高手，速度滑雪和降落伞样样拿手；森林里的小松鼠语速惊人，喝了咖啡更加疯狂，估计是《冰河世纪》那只追逐橡果的冰河松鼠的后人；老山羊被诅咒不能说话，整天喋喋不休唱着乡村歌曲，脑袋上的羊角可以随意拆装，一会儿换成能开瓶盖的羊角，一会儿换成挂小羊角的大羊角，“这样可以挂我其它的角”，这才是标准的“首”饰呢。
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