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林挺
精神病患者或杀人犯拎着凶器在房间里转悠着，可怜的女人孩子躲在衣橱里瑟瑟发抖，透过衣橱的缝隙向外张望，大气都不敢出——最后避难所，这正是恐怖片中衣橱的关键功能。但是，在通常的恐怖片中，没有人能像小露茜那样幸运，发现美妙的童话王国。换句话说，小说家C·W·刘易斯另辟蹊径，为孩子们设计了一个魔幻的出口。
说到刘易斯，自然要提到托尔金。当时他们都是Inklings的核心成员，这个小圈子里的男人疯狂迷恋中世纪文学，他们彻夜促膝聊天，毫不在乎妻子情人孤枕难眠。托尔金与刘易斯非常交好，但刘易斯更推崇社交，对伟大的魔戒计划缺乏足够的热情，于是，两人逐渐形同陌路，表面上相敬如宾，心底里却互相排斥，直到1963年刘易斯去世，托尔金仍然耿耿于怀。幸亏他们在关系破裂之前就约定要创作奇幻故事：托尔金重新分隔历史空间，《指环王》三部曲的奇幻中土世界荡气回肠；刘易斯逾越时间羁绊，魔衣橱变成神奇的时间机器，孩子们迷恋《纳尼亚魔法王国》系列童话。
一切都将成为历史，多少年后，也许没有人记得这些文坛琐事，但人们依旧可以透过文学作品和电影，重新回到异想世界。
第一个纳尼亚故事其实非常简单，小露茜兄弟姐妹四人逃避战乱来到乡下，在屋里发现一个巨大的衣橱，他们先后闯入奇妙的纳尼亚王国，在狮王阿斯兰的帮助下推翻白女巫的邪恶统治，实现了纳尼亚王国的寓言。但文学家总是介意作品被随意篡改，当年托尔金对BBC广播的《指环王》版本就非常不满，他要找一个“比BBC的弱智广播更没有痛苦的庸俗化过程”，大胡子导演彼得·杰克逊帮他完成了夙愿。刘易斯也曾明确表示他不希望纳尼亚小说被拍成电影，如果让演员披上皮装扮演狮王阿斯兰肯定不伦不类，可爱的半人半羊也会变成“小丑甚至恶梦”，但当时是1959年，刘易斯不可能预见电影会达到什么技术水平——如今的阿斯兰全部由电脑动画制作，连训兽师都不用一个。
新西兰政府欢迎来自世界各地的剧组，《纳尼亚传奇：狮子、女巫和魔衣橱》剧组在这里搭起世界上最大的摄影棚，辗转奥克兰西北的伍德山森林拍摄女巫王国，来自但尼丁悬崖山口的灵感变成了女巫的冰雪城堡，在南岛基督城郊外的弗洛克山脉拍摄最后决战——看电影，同时又是美妙的眼睛旅行。
尽管基督教的激进分子忙于抗议影片过度表现怪物文化，贬低基督教的价值，但这些论调丝毫没能影响它全球热卖，影片在北美拿到将近3亿美元的票房，在欧美各国第一轮放映取得超过3.8亿美元的海外票房。如今，第二轮票房热潮正在东方的日本和中国等地燃起，尽管影片故事太过简单，特技不够精细，整体素质与《指环王》三部曲相差不止一个等级，但它却是绝对意义上的家庭电影，和《哈里·波特》系列电影一样，它们拥有最为广泛的观众群以及最为可观的票房潜力，电影工业主打童话牌，却瞄准了全家人的荷包，只要第一部运作成功，利润自然就源源不断。
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