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林挺对于世界电影来说，1994年是一个丰年。
在好莱坞，阿甘轻度弱智的个人成长史被幻化为当代历史；电影鬼才昆汀·塔伦蒂诺像玩弄积木一样，随手拆卸电影；在欧洲，波兰导演捷耶斯洛夫斯基终于完成“蓝白红”三部曲，而《红色》是其中最温暖的组成；吕克·贝松的《这个杀手不太冷》震撼影坛，让·雷诺变成女性心中最坚硬的靠山，十几岁的娜塔丽·波特曼日后成为乔治·卢卡斯的阿米
达拉女王，最后是U2一曲《Shape of My Heart》，在纽约中央公园上空忧伤飘荡。
同样是1994年，在孤零零的大洋洲，大胡子导演彼得·杰克逊玩倦了《宇宙怪客》、《群尸玩过界》这类Cult影片，虽然那时他还不是新西兰国宝级的电影导演，但总有许多尝试新鲜玩意儿的机会。
剧情片，冠以“根据真实故事改编”的隐性广告，杰克逊选中一起少女杀人案作为创作素材。1954年，新西兰被一件凶杀案震惊，两个相恋的少女用石块生生砸死自己的母亲。五年后，她们得以假释出狱，前提是此生不能再见面。1994年，杀人事件40周年时，筹备已久的杰克逊拍出《罪孽天使》，带领观众再次进入历史。
她们为什么爱上对方？怎么会狠心杀死母亲？谜团慢慢解开。宝莲落落寡欢，始终迷恋内心，她在日记里写下所有快乐和愤怒。朱丽叶是个外来的强势入侵者，这个桀骜不驯的不安定因素立即征服了宝莲。她们迷恋马利奥·兰沙；她们讨厌伟大的奥逊·威尔斯，把他的照片扣在地上；她们用粘土炮制一个只有她们才能理解的古代王国，看到这些神奇魔幻的画面，自然不难理解为什么杰克逊能拍出《指环王》三部曲。
在烦恼到来之前，青春如此快乐，自由唾手可得。但烦恼总是要来的，而且很快。
宝莲慌张地向朱丽叶看齐，学朱丽叶用餐巾擦拭嘴角，学着放开喉咙嚣张地叫喊，她与朱丽叶走得越近，潜意识里越渴望背叛自己的家庭。后来，朱丽叶肺病复发，两人不能见面，只能写信缓解思念，后来又一起写小说编剧本，真实与虚幻逐渐模糊了界线。但是，丑陋的心理医生诊断宝莲是同性恋，两个家庭默默担当起审判者的角色，努力将她们分隔开来。而朱丽叶的父母已经自顾不暇，两个少女想突破桎梏，惟一的障碍似乎就是宝莲的母亲，这个被家务折磨的女人始终坚持世俗的惯例，终于在一个风和日丽的午后，满脸血污倒在山间小路上。
似乎想最大限度地增强真实性，杰克逊把日记处理成宝莲的画外音，实际拍摄更是如此，几处关键的外景都尽力重现当年场景，片中母亲就是在40年前同一个餐厅里，喝下最后一杯下午茶。
纪实，只是一种手段，没有夹杂任何道德审判，杰克逊无意背负如此沉重的命题，关于孤独，关于自由，关于压抑的释放，他只想更单纯地描摹青春，而宝莲和朱丽叶，惟一可指责的是她们过激的暴力方式。
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