邦德6.0时代

　　麦诺拉·戴格斯刘恒涛/编译

　　最新的邦德扮演者，邦德6.0，证明了这个英国间谍更加贫乏、普通和完全的无知。因为由迷人的金发壮汉丹尼尔·克雷格扮演的邦德，把以前布鲁斯南塑造的传统形象踢到了一边，受人喜欢的坏男孩携平庸的骑术、胸部丰满的女人，在人们的翘首期盼中现身。

　　在床上、在室外，他射击并因此得分。像大踏步有目的地进入21世纪一样，新作品在摒弃了以往影片糟粕的同时，把精华部分也去掉了。

　　这和时代有关。相比一个真正意义上的色狼，布鲁斯南的煽情能力和他那张光鲜干瘦的面孔，使邦德更像一个可爱的情种。

　　布鲁斯南有两次几乎颠覆了邦德的形象，第一个是在导演约翰·伯尔曼的影片《巴拿马裁缝》，在那部影片里他扮演一个风流间谍；另一个就是喜剧影片《斗牛士》，他在里面穿着紧绷绷的比基尼，扮演一个孤胆杀手。尽管有这两个瑕疵，这么多年来，布鲁斯南并没有破坏他塑造的邦德形象，相反，他越来越完美地贴近了这一形象。

　　如果没有特殊的需求，每一个时代都有自己的邦德，克雷格带着布满皱纹的脸和不自在的笑容，倒和当今严酷的时代相得益彰。好像是为了强调新邦德和以往形象的区别，影片《皇家赌场》在一开始，就让邦德获得了杀人的许可，屏幕上，成熟的色彩布置取代了墨水般的鲜血，但不像以往那样安排在激烈的搏斗和致命一枪之后。“他让你找到了感觉，是不是？”第一次出手后，有人问邦德。邦德没有回答。但人们明显感觉到了导演的设置意图，他的确是想向我们确定这一点。

　　《皇家赌场》在1953年把邦德带到人间。第二年，它被改编成了电视剧，美国演员巴利·尼尔森扮演吉米·邦德。在后来的十年里，大卫·尼文把邦德塑造成了一个粗笨的骗子。也许是因为重复得令人生厌，伊恩·弗莱明把电影版权卖给邦德的电影公司的时候，《皇家赌场》并不在其中。

　　1962年，英国制片人阿尔伯特·布罗科林与加拿大制片人哈里·萨茨曼合组了EON电影公司，第一部邦德电影《诺博士》成功了，寂寂无名的肖恩·康纳利成了巨星，他把情节演绎得很独特、很完美，在第二部《来自俄罗斯的爱情》里面，他更上一层楼。

　　随后，布鲁斯南和罗杰·摩尔把邦德塑造成了一个有绅士风度的风流男子。这也许可以解释为什么邦德的粉丝会如此狂热地排斥克雷格，他比康纳利以来的任何人都更贴近弗莱明所描述的“讥诮、残忍、冷酷”的性格。克雷格饰演的邦德看起来好像已经重新拿到了杀人的许可证。

　　像很多动作片一样，邦德的权利都戏剧性地用在打击暴力上，这为他带来了大量拥趸。这个权利似乎还包括罗德岛州规模的军队增援，靠幽默抹平那些刺激和冒险带来的心惊肉跳。在1995年出演的《黄金眼》里，布鲁斯南充分利用了这一点。但是那时候，约翰·伍和昆汀·塔伦蒂诺已经彻底重新排列了现代动作片的DNA，把007打压到了低谷。在2002年最后一个007系列片子诞生前，《波恩的身份》导演马特·达蒙又重新组合了这个类型片的基本元素。

　　《皇家赌场》没有像《波恩的身份》那样不入流，但是在整体上彻底低于任何稍靠前一点的007电影。它缺乏的不是007电影标志性的橙色炸弹烟火(好莱坞制作者已经把烟火水平提高到了一个新水平)，而是令人感动的绝技和严肃的内核。权利是严肃的事情，但这是多年来邦德电影第一次让人感觉权利是由观众赋予，感觉不是那么理所当然。影片在竭力博得观众的注意，克雷格在出汗，人们感觉电影制作者也在出汗。

　　影片偶尔还会抽出时间让邦德在手机里说话或者睡别人的老婆。克雷格曾经因为《慕尼黑》、《妈妈》赢得的荣誉和这个无关，他甚至在冗长得几乎令人睡过去的扑克游戏里，依然在推动着故事进展。这可能是他的演技得到证明之处。

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