命名就是历史

　　杨小彦

　　命名就是一次事件，一种发展。命名把一种可能原先偏于零乱的现象集中了起来，从而成为众人关注的对象。从这个角度来看，命名就是历史。无疑，在1996年，广州有几位艺术家，其中以黄一瀚为首，把一种刚刚开始浮现在年轻人生活当中的日常现象命名为“中国新人类：卡通一代”时，的确具有某种前瞻性。

　　那阵子很是奇怪，黄一瀚突然爆发出了一种力量， 从一个传统的国画家，摇身变为“后岭南画派”，再一摇身变成装置艺术家。我记得在广州华南师范大学美术学院的“卡通一代”上，黄一瀚的几件作品摆在展厅中，他的《美少女大战机器人》特别招人眼目：一只巨大的中国象棋棋盘，一河相隔，楚汉两边，一边是密密麻麻的日本卡通人物美少女模型，另一边则是同样密密麻麻的日本机器人玩具。机器人玩具是真的，从商店购买回来，放在棋盘上。参观者中有不少是小孩，他们围着这件作品，兴奋地又跳又叫，因为他们看到了平时最喜欢的东西。黄一瀚在现场，一边拦阻孩子们试图搬动玩具的举动，一边告诉我说：“我成了!”接着就诉说当中的价值。而诉说的重中之重，就是“卡通一代”这个词如何具有开创新艺术史的空前意义。当时黄的陈述坚定有力，似乎不容辩驳。

　　我深知和艺术家的过度辩论没有意义，而另一方面，我得承认，当场我被他的热情所打动。严格来说，黄的作品并不暧昧，反而有一种明晰性，尽管这种明晰性和他及另外一些人的解释不太合拍，但那并不重要。重要的是，他做了作品，然后就去大胆命名，去制造一次历史事件。事实上，今天艺术界已经有了“后卡通一代”、“新卡通一代”、“

漫画一代”，相信还有更多的什么“一代”出现。在命名竞争的艺术情境中，其中一个原则就是否定，通过否定来证明自己的“唯一性”。只是，命名还是命名，历史就是这样记录的。这又一次说明，命名就是历史。

　　回顾起来，我对“卡通一代”产生兴趣的原因之一，是我看到了一种努力，那就是希望拆解横阻在艺术与生活之间的人为栅栏，让生活具有“艺术”的含义，或者让“艺术”转变成生活本身。因此，《美少女大战机器人》的成功包含了这样三种因素：即本土因素(

中国象棋棋盘)、被看欲望(美少女)和机器暴力(机器人玩具)巧妙地嫁接在一起。三十年来，我们的当代艺术不是处处显见这三种奇特的因素吗？(杨小彦 专栏作家)