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简淡

http://www.sina.com.cn 2007年03月27日 03:28 中华工商时报

  曾读过小说家汪曾祺的一次谈话记录。他说他自己画国画,往往只用水墨,倘非着色不可,也只是摘一根青草,淡淡地挤一点绿汁在宣纸上,如画春山就是这样的。夫春者,绚丽烂漫之表征也,而以色彩表现之,只是那么隐约的一点点。其简淡之风格,可想而知了。

  于是想到汪老的小说,也仿佛同他的画一样,散而庄,淡而腴。他的小说多写回忆,情思追溯从前种种人和事,也是因境照物,感情沉淀如同幽涧深潭少有激动,但他那行诸简淡的叙事态度,却往往使我们领会到蕴蓄的丰富的人生理念,并且不期然地沉浸在他的文字所造设的回忆的心境,心绪久久不能平息。那是性灵融在暮霭里雾状般的感受。又,以《棋王》名世的阿城,文字看似极白,其实很雅。他在《遍地风流》里写云南深峡中山民过溜索的迅疾,并未作过多的渲染,而只是“一路小过去”状之,就完全获得一种绘画质感的美。

  这种文字风格,很容易使人想起深山大壑或野坡上寂然兀立的野菊,既不招摇,也不媚世,却能在寂寞的旅人关照中引起悠悠兴会的长久共鸣。从艺术渊源上看,这是东方的格调和情趣,来自中国古典诗文的风范韵致。尤其在陶渊明、韦应物的澄淡,柳宗元的清峭孤瘦及明人小品的趣味里,可窥见这心脉的传承。

  需要强调的一点是,简淡并非平淡;而简淡,也只要染上浓郁的心境意义、心理色彩之后,才别具一种感人的艺术力量。陶渊明的“采菊东篱下,悠然见南山”,“此中有真意,欲辩已忘言”,之所以味之不尽,妙处难传,因为他也曾“猛志固常在”(《咏荆轲》)。简淡中所蕴蓄的经过沉淀的愤激情绪就深沉到无以复加,而心境闲散中,也可窥智慧之余人生的悟解,所以简淡而丰腴,意闲而语健。

  简淡是一种不可多得的语言风格之美,它的美质,除了心境色彩的附着以外,更因为简淡本身就是一种内在的境界。据法国浪漫主义的代表夏多布里昂说,在原始民族的民歌里,满足于把他们所看见的东西忠实地表现出来,里面没有恶劣的趣味,但毕竟单调。但到了荷马时代,在阿喀琉斯的帐幕里已有盆、烤肉叉、罐子等等,若荷马将其一一写出,则难免琐碎兀长之累,于是荷马开始隐藏一些东西。可见,艺术的隐藏正是走上理想之美的必由之路,而因此一些景物,加以挑选,则所吟事物在某一地位可能有更美的形式产生更高的效果。

  如老梅古愁,星无散芒;如采采白苹,江南晓烟,仿佛无心造语,却能得之自然,这大抵就是简淡的艺术效果罢。


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