21CBR：很多人感觉你歌词写得特别好，看过很多书?

　　宋冬野：说实话，我真的没看过书，这辈子就仔细看过两本书，《三国演义》和《哆啦A梦》。

　　21CBR：会写东西，为什么选择做音乐?

　　宋冬野：语文从小特别好，作文特别高分，可能耐不住写作的平淡。做一件自己喜欢的事，你必须得时不时兴奋一下，得“房祖名”一下。有时候写歌，写到某个旋律用琴弹出来，会浑身鸡皮疙瘩、发抖、热泪盈眶，那种感觉特上瘾。

　　21CBR：1987年出生，歌声听起来特别老成。

　　宋冬野：我是矫情不是成熟，非把简单的事情想得特别复杂，给心理暗示“自己成熟了”，其实不是这么回事。

　　21CBR：很多歌带着淡淡的忧伤，为什么?

　　宋冬野：和别人一起待的时候，自己表现得“太没溜儿”(北京俚语，不入流、没正形的意思)，特不正经，独自一人的时候希望自己正经一点，而一个人待的时候都在写歌，正经一点，忧伤就多一点。

　　21CBR：两岸三地将你当成一种文化现象，感觉自己算不算音乐界的现象级人物?

　　宋冬野：不至于，卖唱的而已。我没文化，从小就一坏学生，大专差点没毕业。之前鲁迅文化奖年度音乐颁奖礼，我都吓坏了，那种场合左边坐着陈丹青，右边坐着邹静之。颁奖礼现场有个标语——“时代前进的力量”，大家喜欢把事情描绘得特别大，非要上升到现象级或者文化、时代的高度没啥意义。

　　21CBR：当下中国民谣创作存在局限性是什么?

　　宋冬野：主要是民谣音乐人，这帮人的个性是不愿抛头露面，不愿参加选秀，安于现状，听我们歌的人也不愿意我们出来。

　　21CBR：自己定位是独立音乐人，希望为独立音乐做些什么?

　　宋冬野：我没有想得那么宏大，等我真成了李宗盛再说吧，现在我就一个小辈，别让老前辈笑话。

　　21CBR：《董小姐》是一大转折点，带来哪些生活的改变?

　　宋冬野：写这首歌之前，观众三四十人，一场演出大概能挣五六百;之后好一点，一场能挣4位数的钱，等到快男唱红了，出场费又翻倍了。2012年有一段时间特别穷，写得特别多，《安河桥北》里的六七首歌都那时候写的。

　　21CBR：清苦一点对创作有利，还能找到那种状态吗?

　　宋冬野：也试图找平衡点，满足生活质量的同时，写出精神清苦的歌，其实挺难的。很多歌手第二张专辑都异常艰难，比如朴树，他的第二张专辑做得非常好，我甚至觉得比第一张专辑还好，之后就消失了，直到前些日子为止。他告诉我答案特别简单——写不出来。这是真歌手和假歌手的区别，真正的歌手写不出来就不出了，假歌手写不出来还要飞得更高。

　　21CBR：有些歌词比较荤，比如《梦遗少年》，成名后创作题材会不会有顾虑?

　　宋冬野：我没想有多么正面的形象，何必在乎这些?我很少触碰政治方面的东西，把它喊出来能怎样呢?自己发泄而已。写《梦遗少年》是我最愤怒的时候，写的歌也是愤怒的，我努力做到把人骂了，自己痛快了，别人还看不出来。（张泽满对本文亦有贡献）

　　感谢方所对本次采访的支持