马特·里夫斯，1966年4月27日出生于纽约，美国电影导演。代表作除了The Passage、美版《生人勿进》《科洛弗档案》，最著名的当属眼下正热的《猩球崛起：黎明之战》。

　　01 你认为《猩球崛起：黎明之战》是难拍的电影吗？

　　是，难得要命。不过第一次尝试动作捕捉摄影也很兴奋，我想到野外进行拍摄，不是在装有假树的布景里，而是真正地在冬天下着雨的温哥华的野外进行拍摄。

　　02 你决定电影大部分都要在户外场景拍摄，为什么？

　　我希望它比上一部更胜一筹。你看到大部分以动作捕捉拍成的电影都是在绿幕前拍摄，但我们除了加拍部分，完全没有绿幕，所有东西都是真的，我们尽量试着用最自然的方式打光，让人相信那是真实环境。

　　03 很多大片只追求感官刺激，打斗精彩、“无脑”就好了，你是怎么想的？

　　我想呈现的是一个关于家庭的故事。对我来说追求故事表达的情感至关重要。我的时间大多花在如何让影片感人，让大家看到安迪复杂的内心世界。而特效要忠于影片的感情性和故事性。

　　04 你为何不希望猩猩在电影中说话流畅？

　　我实际上跟语言发展专家聊过关于小孩及他们开始说话的阶段，试着找出他们的语言程度。凯撒会讲话，是因为它在前一部电影结尾时说了“凯撒回家了”和“不”，所以在这次的电影中它会是讲话最多的一个，但它们不需要说太多话。因为凯撒是饰演父亲的弗兰科教出来的。所以就变成“我们知道它们有什么技能，这样能演变出什么结果呢？会不会教给下一代？谁在传授？”带来的这些思考很有趣。

　　05 你特别喜欢《猩球崛起》的哪个部分？

　　凯撒这个角色，以及它的饰演者安迪·瑟金斯。他在《魔戒》和《金刚》里的演技都很精湛，这个角色有种集大成的感觉，让我觉得“这就是他该演的电影。”巧的是我刚好经历了人生的重大事件，我有了第一个儿子。看见凯撒不断进化，就想到我儿子。

　　06 身为《人猿星球》系列电影的粉丝，你觉得自己的电影和其它相比，有什么样的地位？

　　其实结构差不多。在第一部电影中，你会对那些猩猩感到惊艳，如果你是小孩，也会想成为其中之一，但你会有所犹豫，思考“那是什么星球？怎么可能会发生这样的事？”当然，接下来你就会知道最经典的结局。但那不是一部以猩猩的角度出发的电影，而这一部是，这就是我认为最令人期待的一点。

　　07 拍摄这部影片中最有趣的一幕是什么？

　　为了让观感更真实，我做了很多荒唐的尝试，比如杰森·克拉克扮演的科学家每天被猩猩围着，但当时并没有很多猿类，所以我每天通过扩音器对他发出猩猩的声音，从外面来看又吵又傻。

　　08 在东方文化背景之下，我们的对于猿族的构建更倾向于无所不能超人类的存在（孙悟空），而在西方文化中，无论是泰山还是凯撒都是和平主义者与类人化的存在。怎么看这其中的差异？

　　是的，我知道在东方，美猴王拥有超能力，西方也有类似形象。只不过在《猩球崛起》中侧重点不同，没放在超能力上面，而在我们到底是谁这个问题上。整部影片似乎是对于人性的折射。

　　09 你有没有遇到过逆境？

　　我日复一日需要面临的问题就是如何继续当一个导演。所以对我个人而言，最具挑战的就是选择一种观众认同的方式来讲故事。

　　10 你对电影的新技术怎么看？

　　非常感谢表演捕捉技术的进步，基于这些技术，以后演员的长相与这些动物的长相甚至差之千里，也可以扮演它们。