田沁鑫，1995年毕业于中央戏剧学院导演系，中国国家话剧院导演，代表作品有话剧《生死场》《狂飙》《赵氏孤儿》《赵平同学》《明—明朝那些事儿》《断腕》《驿站桃花》《青蛇》等。

　　01 《山楂树之恋》这种纯爱作品看起来并非你一贯的题材？

　　凤凰出版集团找我拍它找了一年时间，我说我不会拍那种清纯爱情戏，它不止谈爱情，而且是初恋，我说我起码得相信这件事，不相信，拍戏就会吃力。

　　02 你不相信这类纯爱式爱情？

　　我觉得也不是作者编的，有这样的原型，有这样的生活经历。因为这个人去世了，他会带着很多的思念来写他，所以可能会有更浓烈的情感的添缀。作为我来讲我认为爱情是一场很不落实的妄想，是我们生活里的一个精神妄想。

　　03 如何在戏中去体现“纯洁”？

　　给我最大的一个创作动力就是演员，纯洁这个事如果是有技术的演员来演，他们只能演纯洁，于是我就去寻找，是不是有可能有纯洁本身的这种气质的演员，我就想到了小彩旗。

　　04 多媒体这种形式，会考虑在别的戏剧里面用吗？

　　在导《罗密欧与茱丽叶》时用过，其实我一直也在做这方面尝试。

　　05 你导过《生死场》《红玫瑰与白玫瑰》《青蛇》等作品，是偏爱这类女性作家的表达吗？

　　其实我原来一直被大家说成做的都是史诗类作品，像《生死场》《赵氏孤儿》《四世同堂》，好像就比较大开大合，比较中性。即使是《红玫瑰与白玫瑰》，也都比较男性视角。直到《青蛇》，才是以一个女性的视角展开的。

　　06 你如何看待爱情？

　　我觉得爱这件事确实不完全是身体上的情欲，就是你有情欲的时候你就想想，这份爱并不是爱。爱有可能就是住林徽因她家后院那个，一辈子没结婚那个，我觉得那个是真爱，而且这种事往往发生在男的身上。都说男的花心，但是他一旦爱上了就变成这样了，很长久的往往是这个男的，女的可能一时就过去了。当然也有一辈子就爱一个人的。

　　07 你觉得男性和女性在爱情上的观点是不同的？

　　男的他会说只要你过得比我好，就是我爱你和你无关，然后我爱你，你可以找别人，但是我还爱你或者我爱过你。那么女的呢，就像《青蛇》里演的，小青性格就有点像男孩，青涩、傻、单纯。所以好多男孩喜欢小青，原因是觉得她不陌生，其实男孩爱女孩的时候是恐惧的，这是另外一个性别，他觉得不太懂这个女孩。但是你看小青这样的他就会觉得很有意思，有跟他熟悉的这样一种关系，男孩要是说两句，转身就忘了，女孩能四五天缓不过来，小青皮实，说完就忘了。

　　08 你创作会对自己有一个比较严格的时间管理吗？

　　我是要等待。写作要俩小时我就铁定写作俩小时？未必，因为是人，人是有身体状况或者精神状态不在的时候，你即便坐在那儿其实产量也不高，所以我更喜欢在时间宽裕时琢磨一个题材。

　　09 如何处理创作中的瓶颈？

　　我是个比较有自知之明的人，现在的演出市场活跃了嘛，我不希望它活跃之后带来的是混乱，我也不希望它把创作者压榨太多。我希望能在这个里面稍微拒绝一些，我没那么大本事说我老是很高产，还能保持最佳创作状态。要是遇到瓶颈，那时我可能就不干了，也别害人。

　　10 如果你要真不做了，什么是不能放弃的？

　　我现在放弃都没问题，因为我对这个也没所求，我做戏剧唯一的一点是我还能表达，能跟很多的朋友、喜欢你戏的人，传递一些东西。在观赏类艺术里，话剧票价应该是最贵的了，既然观众掏这钱来看，一定是有精神需求的人，所以我觉得话剧不能做低了。