刘原龙:曾经也是志存高远的音乐人

2013年04月11日 16:48  《全球商业经典》杂志 

  文/赵杏儿

  摄影/程泉

  如果我在开头写下“凤凰传奇”这四个字,你是不是就没兴趣看下去了?一般人的反应就是,嗨,这还有什么好说的呢?这就是一个神曲制造机,彩铃下载量过亿的农金组合,还上了春晚。但是当有一天,我爸认真地说他觉得凤凰传奇不错,歌儿唱得挺痛快时,我觉得有必要聊聊神曲了。

  聊神曲也得找神曲的爸爸,我顺着神曲佳作《伤不起》找到了被网友封为“神曲之父”的老猫。见面之前,我看到他在网上的宣传照都是戴墨镜穿皮衣,装帅耍酷,做着hip-hop手势带着大戒指的起范儿瞬间,跟凤凰传奇里面那男的,对不起,跟曾毅差不多一个意思。

  但见面之后,我明白了为什么老猫得戴墨镜,因为他是笑眼儿,一说话就带着笑,一点都不符合神曲RAP男的冷峻风格。在他位于竞园的街舞工作室里,老猫的办公室被装修成中式风格,坐在罗汉床沿,喝着茶聊着天,门外停着他的奔驰320,你会觉得这么爱交朋友热心肠,没架子不拘着,也还算有品位的一大哥怎么能写出那么雷的神曲!

  提起自己写的口水歌,老猫也觉得有些惭愧,但我忘了问他惭愧是不是带引号的。“我也曾经是志存高远、雄心壮志的音乐人,想着得做出证明大陆流行乐创作能力和水平的东西。”老猫原名刘原龙,是20世纪80年代著名吉他演奏家刘天礼的儿子,“但现在我干一切事就想着怎么套现。”

  以前是为艺术理想奋斗,现在是为生存得更好而努力,“但我做口水歌不意味着粗制滥造啊!”

  第二次见老猫是在位于七棵树创意园内的MV拍摄现场,当天要拍的是老猫为女歌手殷瑛制作的《草原情歌》。棚里用绿幕做背景,塑料泡沫做的玛雅人像矗立在中央,现场放着歌曲原声。“我们这都是大制作,你听这音乐都是18轨录音,吉他以前我都找李延亮来弹。”老猫也要客串一下,歌里的RAP他来说,“我们这MV要做成《魔戒》风格的,拍完了要做一系列后期处理,都是有做影视后期特效的朋友帮忙。”

  我问化妆师女歌手的造型会是什么风格的,答曰:女神。

  老猫在音乐创作上能文能武,能上能下。常思思在北京电视台春晚唱的主旋律歌曲《北京精神》是他和方文山联手打造的;重庆特大枪击案罪犯周克华进KTV只唱一首老猫谱曲的《走天涯》;老猫谱曲的《老婆最大》,歌词是崔恕所写,崔的另一个成名作是《爱如空气》。老猫创作上的变形能力和他在现实中的柔软身段如出一辙。

  “说白了就是在夹缝中求生存,至少我越来越契合这个市场环境。我对受众很了解,能在非常艰苦的环境中打胜仗。”现在的老猫已经从音乐人变成了文化商人,2013年,他打算自己走向前台做歌手,争取获得更高的商业回报。

  老猫说要想知道为什么会有人喜欢神曲,为什么神曲是这样子的,就去看看那些上下班高峰时像抢金矿一样玩命挤地铁的人们,去看看那些在KTV里抱着小姐,喝着啤酒的人们,看他们都在聊什么,在唱什么样的歌,看了就都明白了。

  “从人类出现到人类灭亡,最核心最深处就仨字,权钱色。你可能觉得这太原始,但这是最永恒的。”老猫说这句别写了,但我觉得还是写了痛快。

  老猫对话录

  Q=《全球商业经典》

  A=老猫

  Q:现在创作您觉得费劲吗?

  A:一点不费劲,如果我只有一样能力能拿出来炫耀,那就是写歌。需要我写,马上就能写,十年之后还是这样。而且我的技术都可以跟人分享,我们完全不怕别人抄袭我们创作的方式。

  Q:有哪些具体的创作方式呢?

  A:我写歌就一个原则,站在民族音调和民族音乐的基础上,民族音乐是一片海洋,给你提供了无限多的素材。你用民歌的音调去写东西最容易成功,但是所有人都这样写也不一定成功,具体的音符怎么组合,区别大了。其实周杰伦的《青花瓷》里面还有借鉴东北二人转的东西呢。

  Q:您有没有一套自己的神曲创作理念?

  A:你得把自己想象成一个最俗的老百姓,他想这件事的角度,他的心思,他的思想境界是什么,可能别人觉得比较低俗、丑陋,但是我对这个就是有兴趣。

  Q:现在有没有一批追随您的网络歌曲创作者?

  A:我是从这条路上走过来的,我相信这都是没有办法的办法。但是甭管是用歪招还是正招,成功就是硬道理,这是我的一个原则。还有“乱拳打死老实货”,你甭管他用什么招,赢了是最重要的。我现在已经成文化商人了,最后考虑的都是套现。

  Q:您做这种口水歌受到过非议吗?

  A:一直都有,包括现在也是。但是这不影响我做事,我现在是方文山在大陆的御用作曲。有一个团队在大陆帮他考察,结果选中我了。他们说这人厉害,什么歌都能写,而且在他们听来不觉得这些是口水歌。

  Q:在方文山听来像《伤不起》这些不是口水歌?

  A:他不觉得是,他很喜欢,觉得这种旋律非常流畅。这个东西就是我说的,水平和境界到了,大家也就有共识。你看明白了以后才有共识,人家是大家,谁不服,拿作品出来说话。台湾人也是非常现实的,胜者王败者寇,人家的歌能火,你弄一个我看看。最简单的道理,你说你不服,那你给弄火一个歌,那难了去了。

  Q:现在都是什么样的歌手找您买歌?

  A:这就是商业考量的范畴了,如果一个歌手说他光要一首歌,谈话结束。我考虑的很重要的一点,就是如果歌手不够好,或者他背后的推动力不够强,我的歌很可能就浪费了。所以我第一个审核的标准,就是先了解对方的背景跟实力。说800万的房子一下买两套,那请坐,说说有什么诉求,人说想要首歌但唱功不灵,我说没事儿能出声就行。还有的说五音不全,五音不全也没事,说在别人那都有事,怎么在你这没事。我说你五音不全不怕,能说话就行,说唱总行吧,没调,就一个音,不用五音。

  Q:所以歌还有歌手火不火,主要不是看个人实力,还是看他附加的外部条件。

  A:非常综合。歌是第一步,后面还有各种营销手段要跟上,没有几十万的推广费用那很可能歌曲就出不来了。其实不光是财力的问题,还有很多非常复杂的影响因素。

  Q:比如说呢?

  A:比如《伤不起》的王麟,有公司不愿意跟她合作,但我愿意。因为我知道她老公是网络炒作宣传第一人。那个东西对我很重要,所以我说我送你一首歌,为的是交朋友。

  Q:您可真会做人情。

  A:我管这个叫“音乐外交”,为的是让我的作品能够发光发热,换句话说能够服务于人民。第一,你得了解人,最大限度地了解对方的优势和长处,看它能不能在最残酷的战场上显示作用,比如说鸡鸣狗盗之人就有鸡鸣狗盗之人之用,炸碉堡就需要一个不要命的人弄炸药包。第二,你得让利,把自己的位置放得最低,你得恨不得把利全让没了也能调整好心态接受。第三,你的实力必须是毋庸置疑的,你要不是有一个绝对的专业高度,前面那两条你把命搭上也没用。

  Q:父亲对您早年间的影响大吗?

  A:非常大,他跟我的路数一模一样,他20多岁的时候,全中国人都不知道什么是出名的时候,他就想当偶像。

  Q:成功了吗?

  A:他后来在中央电视台做吉他讲座,一下做了三年。当初选上我父亲就是因为他有独创性。其他候选人弹《爱的罗曼史》、《阿尔罕布拉宫的回忆》等世界名曲,我爸抱着吉他边弹边唱了一段《打虎上山》,台领导马上拍桌子决定用我爸了。

  Q:您觉得您的作品对提高大众审美有正向的推动作用吗?

  A:我觉得大众审美的提高是一个时代的推动,不是单个人或者单个艺术作品能起作用的。大众审美永远是时代的体现。这个时代会有特别多的明星,特别多的作品,特别多的文化产物,包括像莫言,但是它都不会有太大的影响作用,因为这确实是一个太大的工程。

  我觉得老百姓的审美是以真善美为基础,各取所需。尊重人的需求是最重要的。每个人的需求不一样,他需要这个东西,对他来说这个东西就是好。

  Q:您觉得您做音乐有使命感吗?

  A:原来有使命感,现在没有了,现在的使命感就是孝顺父母,养家糊口,让自己和自己的亲人生活好一点,给自己的朋友帮帮忙,大家在一起做点事,这都是比较实在的。原来不但有使命感,而且原来的梦想非常的崇高、远大,都是很纯洁的。说白了就由一个非常热情的好的热血青年充满善良,转变成一个脑残(笑),介乎错乱和正常的边缘,人也变得对很多东西漠然,没有那么敏感了。

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