跟其他逃北题材影片不同，《茂山日记》没有惊心动魄，没有骨肉分离，更没有穿越生死线——去试图“表现朝鲜”。电影就在首尔街头安放一个怪人，他与周围格格不入。从老土的外形到拘谨的内心，此人都与韩国社会格格不入，过的还是朝鲜时间，自成轨道。一直到最后，当他无法顺利工作，在现实面前屡屡碰壁，影片说的就是整个社会的问题了。法规和宗教，它们都无能为力。按照导演解释，现实中的一位朋友是主人公的原型，他就像路边的一条狗，等待一场必然到来的意外死亡。你可以不知道最后的残酷结局，但是你将会了解到中间过程。

　　《武士的家用帐》

　　幕府末年，某一天的黄昏，普通武士家庭，对父亲的深情追忆……从开篇到尾声，《武士的家用帐》的节奏和调子都无法不让人想到《黄昏清兵卫》，想到山田洋次的武士三部曲以及众多藤泽周平作品改编的时代剧。早在新千年初，日本的时代剧已经放低了身段，一日三餐，可以一慢再慢，而《武士的家用帐》就慢到了一碗白水的境界。整部影片完全没有像样的冲突矛盾，偶有诙谐，末了来一次突然的煽情。当时代的薄暮之光映照在人物身上，无论改变者还是炮灰，电影所关注的对象也不再是单一人物，而是武士家族的命运起伏。

　　——木卫二 影评人

　　来源：经济观察网