姜宝林

　　姜宝林

　　 山东平度人，1942年出生于蓬莱，1967年毕业于浙江美术学院。师从顾坤伯、陆俨少 、陆维钊。1979年考入中央美术学院山水研究班，为李可染的研究生。现为浙江画院艺委会委员，杭州画院院长，清华大学美术学院特聘博士生指导教授，中国艺术研究院博士生导师，享受国务院政府特殊津贴。专山水、擅花卉大写，酷爱画瓷，原创白描现代山水。

　　　中国画是线性艺术，以线造型，以线传神。早在隋唐时期就有白描形式出现。花卉有白描花卉，人物有白描人物，山水没有白描山水的称谓而统称水墨山水，但水墨山水也包含了白描山水。在历代山水大家中，不乏以线勾勒为主，而少有皴擦的山水样式，这实质上可以称为白描山水。如八大、石涛、渐江、程邃、梅清等诸大家中，都有类似白描的山水。我对这类山水样式，特别敏感，情有独钟。每每见之，总激动不已。这种山水画中的白描形式完全可以继承、发扬或强化夸张。要发挥书法墨线的视觉势能，强化中国画最根本的基础——线。辅以一波三折，平、重、圆、留、变的用笔法则。这样的笔情墨趣正是文人画的优秀传统。再借以现代构成、广泛汲取营养或许能产生一种新的与古代白描不同而具有现代意识的山水样式——白描现代山水。

　　 木版年画直观、天真、质朴的文化底蕴深深地吸引了我。我曾花费很长时间研究它，我特别喜欢那些仅是黑白版尚未套色的半成品，它更是令人激动。它构图饱满，对比强烈，平面构成，整体感强，极富装饰性，它既是古老的又是现代的。与此同出一辙的，如剪纸、刺绣、木刻插图、画像石、木雕、壁画等都给了我极大的启迪。我曾在浙东奉化文化馆工作十年，面对基层的农民、渔民，我在组织他们并辅导农民画的过程中，自己也受到熏陶，从中汲取了大量营养，为我的现代白描山水的形成不啻是一块营养宝地。

　　我在高中时就经过素描和水彩的训练，并刻过一张木刻。考入浙江美院以后，图书条件大为改观，接触西方画册的机会就更多了。自90年代以来，我有较多机会应邀赴欧美港台等地举办画展和艺术交流，因此有更多的时间泡在美术馆里，虽然不懂外语，读不懂文学，可艺术没有国界，视觉语言是相通的。仅就构图、色彩、构成、艺术处理等我也能一知半解。读得多了，自然也能提高审美能力。综观繁杂的西方现代美术，最令人难忘的是它的震撼力和冲击力，而这来自于它不同寻常的形式构成。这些形式构成又往往能在中国古代艺术和民间艺术里找到契合点。我用中国传统绘画的审美观点观察审视西方现代美术，凡是符合中国审美要求的因子，就汲取它，反之，就舍弃它。这样也能在沙里淘出些许真金。中国画重意境，重内涵，西方现代美术重形式，重节奏变化，我力求使二者能相通相融，即使一时非驴非马，只要不离开笔墨底线，也终究是中国画，中国画的传统是发展的开放的，它随着时代的发展与时俱进。我们应恪守中国画的哲学、画理、笔墨，但也要大胆吸收一切外来有益的东西进行创造，从而冲出国门，跨向世界。既是民族的，也是现代的，又是个性的。这一直是我几十年来的追求目标。

　　1990年，我创作过一幅白描现代山水《贺兰山一截》，我以颤动的用笔和大小不等边三角形的平面构成，勾写出贺兰山的一截山峰。单纯的墨色变化及十分生动的节奏韵律仿佛一张无形的网 ，既单纯又有张力。1991年11月在巴黎C、T、庐的个展上，受到法国艺术界的一致好评。由巴黎高等美术学院教授（让?布热）的推荐，应邀参加了92＇——蒙特卡洛26届现代绘画世界大奖赛。在11个大奖项中荣获大奖——大公政府奖。这幅纸本水墨白描是与来自世界各国艺术家硬质材料的油画、雕塑、版画、装置等一起评选脱颖而出的。对此，我充满自信，我对我的艺术追求坚信不移。

　　我的白描现代山水不仅来自传统文人画、民间美术及外来营养，也来自于对生活的观察体验。

　　贺兰山及西部山石主要以岩石构成，很少有草木。在大西北强烈阳光的照射下，几乎看不到“墨块”，进入眼帘的尽是“墨线”。这些墨线是山石结构的纹理。大自然的山石结构千变万化。其纹理变化也是丰富多彩。经过长时间深入的观察，不等边三角形的平面分割就成为我美学上的追求法则。从而完成了由写生到符号的转化。

　　第二种符号是表现江南山峦，是由披麻皴转换来的符号。在中国山水画里，披麻皴是表现江南山水平淡天真形态的恰当符号，当披麻皴被刻成木版画的时候它原来提夫争道，若即若离的生动线条，经过梳理和刻印而平面化、条理化甚至于平行重复。这时的披麻皴已不同于水墨山水里的披麻皴而显得具有形式美和重复美、稚拙美、装饰美。我吸收了木刻版画的这种美感再复原到纸本水墨。这时的披麻皴既不同于水墨山水里的生动状态，也不同于木刻版画里的刻板状态，而是兼而有之，衍生出一种新型的既有笔墨情趣又有形式感的秩序美和装饰美，因而也就更具现代感。我不断转换构图而创作多幅的《寂》系列，就是由上述这种理念创作的。

　　我的白描山水探索已近四十年了。由写实到抽象，由单色黑白到敷彩填色，逐渐成熟走向世界。从87年在台北首办个展，继而在高雄、波恩、巴黎、香港、玛尔默、汉城、美国佛尔蒙特、北京、济南、烟台、青岛等地举办个展，获两次国际奖，被国内外美术馆和个人收藏及出版多种画册；并得到国内外专家学者的一致好评；瑞典隆德大学拉什?伯格隆德博士，德国明斯特大学赫伯特教授，英国牛津大学苏立文教授，韩国前现代美术馆馆长著名美评家李庆成，美国纽约大学劳丽、亚当斯教授，国内著名专家教授冯远、薛永年、郎绍君、刘曦林、王鲁湘、傅京生、鲁虹等都撰文给予充分肯定和好评。并纳入由文化部立项的国家重点科目《中国现代美术史》。

　　白描现代山水如何进一步完善和提高是我今后努力方向和解决的重要课题。

　　姜宝林艺术简历

　　942 出生于山东蓬莱，祖籍平度。

　　1956 考入平度一中读初中，受彭健老师启蒙，立志学山水。

　　1959 考入青岛九中读高中，课余习中国画和西画。

　　1962 考入浙江美术学院中国画系山水课。在潘天寿院长主持下，随顾坤伯、陆俨少攻山水，随陆维钊攻书法，同时兼习人物、花卉等。

　　1967 浙美毕业分配至浙江奉化，一直工作至1979年。

　　1970 与凌韵华结婚。

　　1972 创作《春意满深谷》丈二山水。浙江和山西人民出版社 出版和再版百余万份。天津博物馆收藏。

　　1977 创造《雄鹰》入选“建军50周年全国美展”。

　　1979 考入中央美术学院山水研究生班，为李可染研究生； 12月应邀为北京人民大会堂宁夏厅作画，赴宁夏遍游贺兰山、六盘山等地，对西部山石产生强烈感情，为以后白描山水的创作积累深厚素材。

　　1980 创作《梨花春雨》，人民美术出版社出版。

　　1981 研究生毕业，毕业创作《秋艳》、 《秋兴》留校收藏。

　　1983 浙江山水画研究会成立，任主持工作的副会长，陆俨少任会长。

　　1984 参与张仃为首的壁画组，为西直门地铁绘制《大江东去图》和《燕山长城图》两幅巨型壁画。

　　1985 《迎春花》杂志专题介绍，薛永年撰文《艺精于变变而愈上》。

　　1986 创作《山阴道上》组画4幅。

　　1987 “姜宝林画展”于北京中国画研究院开幕。李可染先生剪彩，题词“实者慧”；陆俨少题词：“酌奇而不失其真，玩华而不坠其实”；张仃先生作序。部分作品中国美术馆和中国画研究院收藏。12月“姜宝林水墨个展”在台北龙门画廊展出。内地画家首次在台展出，新华社发消息，台湾媒体热评。

　　1988 白描山水《进山》入选第一届北京国际水墨画展获优秀作品奖。

　　1989 白描山水《大山》入选“第七届全国美展”。“大陆水墨画家姜宝林个展”在台湾高雄开幕，并出版《姜宝林水墨画集》。

　　1990 新疆采风写生50天，后创作《西域纪行》系列；香港《收藏天地》专题介绍，刘曦林撰文《奇而真慧而实》。

　　1991 “全国中青年山水画邀请展”在江苏美术馆开幕，参展白描山水5幅，收藏1幅。《高峡拥出千岛湖》白描山水获庆祝建党70周年浙江美展优秀作品奖。白描花卉《春风图》获 “首届中国旅游书画节”三等奖。

　　 9月赴德国讲学，办画展，出席《姜宝林签名画册》发行式。

　　 11月个展在巴黎C、T、卢开幕，出画册，并讲学、考察。

　　1992 白描山水《贺兰山一截》获“92’蒙特卡洛第26届现代绘画世界大奖赛”大奖。

　　1993 水墨山水《空山》入选“全国首届中国山水画展”，并任浙江评委。

　　白描山水《静》入选首届全国中国画展，并任浙江评委。

　　1994 水墨花卉《春风春花》入选第8届全国美展。

　　 11月份赴香港举办“姜宝林个展”并出画册。

　　1995 出席深圳画院举办“城市山水研究会”，采风归来创作4幅作品，其中《大亚湾核电站》被收藏。

　　1996 井冈山采风创作积墨花卉《莺歌燕舞》，中国美术馆收藏

　　 受聘中央美术学院客座教授。

　　 应邀访问韩国并在汉城举办“姜宝林招待展”，出版《姜宝林艺术世界》系列画册。

　　 人民美术出版社出版《中国现代美术全集》，白描山水《寂》入选。

　　1997 白描山水《寒月》，参加“香港回归?中国艺术大展”并入选《中国艺术大展全集?中国画卷》。

　　1998 当选浙江省第九届人大代表。

　　 为外经贸部签字大厅创作巨幅山水《旭日东升》。

　　 瑞典玛尔默现代美术馆举办“中国现代水墨展”展出白描山水、花卉大写15幅。

　　 李可染基金会成立，当选艺委会委员。

　　1999 “姜宝林笔墨展”在杭州、北京、济南、烟台等地展览，展品96件。

　　 花卉大写《又是一春风》入选第九届全国美展并获银奖。

　　 获美国佛尔蒙特国际艺术创作中心富瑞曼基金会艺术创作一等奖，应邀赴美国创作交流、展览考察三个月。

　　2000 “姜宝林笔墨展”在青岛展览。

　　 受聘清华大学美术学院博士生导师。

　　 《当代中国画家丛书——姜宝林》画册出版。

　　 《莺歌燕舞》入选《中国当代美术1979-1999》画集。

　　2001 为北京人民大会堂创作巨幅山水《大哉?秋岳》。

　　 浙江画院院展在中国美术馆展览，白描山水《寂》中国美术馆收藏。

　　 白描山水《佛尔蒙特3号》入选“1901-2001百年中国画展”并出画册，被中国美术馆收藏。

　　2002 全国政协举办浙江当代国画优秀作品十人进京展，展品5幅。

　　 应邀出席韩国麦粒美术馆开馆庆典仪式。

　　 应邀参加“世纪风骨——中国当代艺术50家展”并出画集。

　　 《走近画家——姜宝林》画集出版。

　　2003 应邀参加“纪念中国美术馆建馆40周年——开放的时代画展”研讨会，展出3幅作品，并入选画册。入选“首届中国北京国际美术双年展”，展出积墨山水《课徒画稿》。

　　 中法互办文化年，“东方既白——20世纪中国绘画展”在巴黎开幕，展出白描山水《寂》。

　　2004 为毛主席纪念堂创作巨幅山水《井冈山五指山峰》及花卉大写《常青》，“纪念邓小平诞辰100周年画展”展出并出版画集，作品被收藏。

　　 任“十届全国美术作品展” 中国画评委，出席“黄宾虹国际美术研讨会”暨系列展览，展品并获奖。

　　 中国国家画院开设“姜宝林艺术工作室”。

　　 杭州新浙派中国画研究院成立，当选副院长。

　　2005 《姜宝林花卉大写》画集出版。

　　 受聘杭州画院院长。

　　 受聘中国艺术研究院博士生导师，中国美术创作院创作研究员。

　　 《美术》杂志2005年第6期专题介绍，冯远先生撰文《物境?情境?意境?物象?心象?图像——姜宝林中国画艺术赏析》。

　　 入选“第二届中国北京国际美术双年展”，展品：水墨现代山水《佛尔蒙特8号》并出画集。

　　2006 为国务院创作丈二巨幅花卉大写《秋硕》。

　　 应邀参加“笔墨经验——当代人物画山水画邀请展”，展品10幅，并出画集。郎绍君学术主持。人民美术出版社出版《中国近现代名家画集——姜宝林》。

　　2007 西双版纳采风，创作大型花卉大写版纳系列15幅。

　　 4月赴日本访问、展览、交流。

　　 任“第四届全国画院优秀作品展”评委。

　　 国务院新闻办公室、中国文联、中国美协主办“同一个世界——中国画家彩绘联合国大家庭艺术大展”在中国美术馆开幕。为塞舌尔共和国创作作品题为“绿色海岸黑石沙滩”。

　　 出席李可染艺术国际研讨会，论文题目：试谈李可染的写生。

　　 纳入由文化部立项的国家重点科目《中国现代美术史》。

　　2008 开始去景德镇画瓷。

　　 应邀参加国家体育总局、中国奥委会举办的国家级历史性美术创作工程“永远的奥运?奥林匹克史诗画展”并出画册。

　　 为汶川大地震捐赠画作。

　　 应联合国科教文组织的邀请赴纽约，出席“同一个世界——中国画家彩绘联合国大家庭艺术大展”开幕活动。

　　 应邀参加中国美协主办“纪念中国改革开放30周年——全国美术作品展”，展出：水墨山水《曙光》。

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