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吴小曼
每年的“福布斯”名单揭晓，都会掀起不小的波澜，今年也不例外。尤其是作家再继续登上排行榜，虽说人员有限，名次靠后，但并没有减轻人们对它的关注程度。余秋雨、郭敬明、韩寒、海岩，他们的年收入分别在160万以上，再次颠覆了人们对“穷酸文人”的印象。“写作也能写出百万富豪”，所谓外行看热闹，同行看门道。对于公众来说，他们讨论
最多的还是海岩怎么就排在了郭敬明、韩寒的后面？
因为不论从海岩的资历、社会知名度和社会影响力来看，似乎都在这两位年轻作家之上，加之他的小说几乎都改编成了电视剧，并且捧红了陆毅、袁立等偶像明星，其功当不可灭。可那些一夜成名的“青春写手”，居然一出道就当上了“武林盟主”，于情于理都有些让人不解。海岩的名字排在这些当红明星的后面还情有可原，幕后人物从来就甘愿当绿叶，可“福布斯”就是那么势利，它可不论你出道的时间、功力的深厚、人脉的重要，而只愿意在数字上玩游戏。而这些数字游戏往往又是借助于传媒、曝光率，其真实性究竟怎样，已经不重要，重要的是它总是喜欢打破人们的期待，使之自动进入它的圈套。
而对于文字工作者来说，当然就不仅是关注他们的名次，而是名次背后的数字，“100多万就如同强心剂”，让人看到了写作的希望。而写作也从此从一种“神圣”文学中脱离出来，它可以变成一个“手工艺者”那么简单。他们不过是写文字的人，然后变成人民币，就如同生产塑料玩具一样，不过是在生产精神产品。这种职业化的写手让很多作家可以脱离体制，而进入市场化的轨道中，不过都是悦人，其实本质并没有什么区别。道理虽然如此，可100万还是很诱人，它至少可以鼓励那些后来者，他们继续可以从事写作，可不会被人讥笑成“不务正业”，因为在传统的社会分工里，文学从来就只是工作之外的个人消遣，它根本就不算是一门职业或者一门手艺，因此在高考自愿里，很少有学生报考文科，而一味迷恋科技的实用性，而“福布斯”的名人榜，却向大家证明了，文科同样可以给人带来财富，我想，这就是大家这两周热烈关注它的魅力所在。在这个以金钱作为衡量成功标准的社会里，“排行榜”上的数字才是大家为之一亮的关键。
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